Մասնակից:Svetlana.030801/Ավազարկղ
Աշխարհների պատերազմը խմբագրել
Աշխարհների պատերազմը (անգլ. The War of the Worlds) գեղարվեստական կինոնկար է, դրամա, գիտաֆանտաստիկ կինոնկար ՝ ռեժիսոր Բայրոն Հասկինի կողմից, որը թողարկվել է 1953 թվականին: Ստեղծվել է Հերբերտ Ուելսի համանուն վեպի հիման վրա: Ֆիլմը տեղափոխվել է Միացյալ Նահանգներ 1950-ականներին, և Ուելսի վեպից որոշ տարբերություններ ունենալով, ընդհանուր առմամբ, մոտ է գրքի սյուժեին: Պատկերը հակասական էր քննադատությանը: Ֆիլմում հատուկ էֆեկտները համապատասխանում էին իրենց ժամանակի լավագույն օրինակներին, բայց կանխամտածված կրոնական պաթոսը և դանդաղ գործողությունը բացասաբար էին գնահատվում: Պատկերը հաճախ մեջբերվում է և էական ազդեցություն է ունեցել գիտական ֆանտաստիկայի ժանրի զարգացման վրա: Հատուկ էֆեկտների համար ստացել է «Օսկար»: 1988-ին նկարահանվեց ինքնուրույն վերնագիր հեռուստասերիալը (en) ՝ որպես այս պատկերին հաջորդող:
Սյուժե խմբագրել
Ուելսի վեպի գործողությունը տեղափոխվեց Կալիֆոռնիա 1950-ականներին: Պատմության սկզբում հաղորդավարը խոսում է Երկիր գրավելու մարտիկների թշնամական ծրագրերի մասին ՝ կապված իրենց հայրենի մոլորակի ռեսուրսների ոչնչացման հետ: Նախնական սև և սպիտակ շրջանակներից հետո նկարը դառնում է գունավոր: Կալիֆոռնիայի Լինդա Ռոզա քաղաքի բնակիչները նշում են, որ խոշոր երկնաքարը ընկնում է գետնին: Քաղաքային իշխանությունները որոշում են գրավել մոտակայքում հանգստացող մի խումբ գիտնականների ուշադրությունը: Խաղաղ օվկիանոսի գիտությունների և տեխնոլոգիաների ինստիտուտի աստղագետ և միջուկային ֆիզիկոս Քլեյթոն Ֆորեսթերը համաձայնվում է օգնել և ուղևորվում է վթարի վայր: Այստեղ նա ծանոթանում է տեղի գրադարանավար Սիլվիա Վան Բուրենի հետ: Մոտենալով ՝ նա բացահայտում է, որ ընկած մարմինը, ենթադրաբար, ներսից խոռոչ է և ստեղծում է ռադիոակտիվ ֆոնի բարձրացում: Քաղաքի բնակիչները ցրվում են ՝ սպասելով, իրավիճակի բարելավմանը: Մինչդեռ մարմինը, որը պարզվել է տիեզերանավ է այլմոլորակայիններով, բացվում է ներսից, և մարտիկները սպանում են մարդկանց, ովքեր գտնվում են մոտակայքում: Քաղաքում էլեկտրաէներգիան անհետանում է, և գրեթե բոլոր մետաղական սարքերը դադարում են աշխատել այն պատճառով, որ դրանք խիստ մագնիսացված են: Մարտիկները մարտեր են սկսում գրոհել Երկրի և նրա բնակիչների վրա: Նրանք շարժվում են թռչող սկուտեղների վրա և հարձակվում են կործանարար ջերմային ճառագայթներով հարձակվող հողերի վրա: Օգնության է հասնում ամերիկյան բանակը: Սիլվիայի քեռին ՝ հովիվ Մեթյու Քոլինսը, աղոթքով փորձեց համոզել այլմոլորակայիններին, բայց անմիջապես ոչնչացվեց: Զինված ուժերը հակառակորդի վրա կրակ են բացում բոլոր տեսակի զենքերից, բայց նրանց գործողություններն անօգուտ են: Թշնամական նավերը ծածկված են ուժային դաշտով: Լինդա Ռոզայի բնակիչները խուճապի մեջ, լքում են քաղաքը: Քլեյթոնը և Սիլվիան փախչում են մի փոքր ինքնաթիռով, բայց ափսեներից մեկը կրակելուց հետո ստիպված են լինում վայրէջք կատարել ինչ-որ տեղ անապատում: Փախչելով մարտիկներից ՝ նրանք ապաստան են գտնում լքված տան մեջ: (((((Սենյակը սկսում է զննել ծովային նավը ՝ հետ քաշելով մի տեսակ տեսախցիկով հետ քաշվող տաճարի օգնությամբ: Քլեյթոնը պայքարում է այն մարսի մոտ, ով մտել է տուն և մեխանիկական վրանի կտորից կտրել)))))): Մի քանի բնակիչների հաջողվում է փախչել ՝ օտարի արյան և նրանց տեխնոլոգիաների նմուշը իշխանություններին հասցնելով:
Այն բանից հետո, երբ մարտիկները ռազմավարական պաշտպանական հենակետ են գրավել Վաշինգտոնում, նրանք որոշում են գնալ ծայրահեղությունների և թշնամուն միջուկային հարված հասցնել: Լոս Անջելեսի մերձակայքում, մարտիկների առաջին վայրէջքի վայրում, նրանք նետվում են երկրի զինանոցում գտնվող ատոմային ռումբերից ամենահզորը ՝ Northrop YB-49: Ամեն ինչ ապարդյուն, թշնամուն ոչ մի վնաս չի պատճառել: Երկրի ամենամեծ քաղաքները ավերակ են: Սկսվում է Լոս Անջելեսից բնակիչների փախուստը: Անհանգստացած քաղաքացիները Ֆորեսթերրին դուրս են նետում վերջին բեռնատարից, և նա ստիպված է լինում մնալ քաղաքում ՝ լքված բնակիչների կողմից: Փոքր եկեղեցում Ֆորեսթերը գտնում է Սիլվիային: Թռչող ափսեների սկիզբը սկսվում է, և բոլոր ոզջ մնացածները սպասում են մոտալուտ մահին, բայց հանկարծ մարտիկները դադարում են, և նրանց նավերը սառցվում է: Բոլոր այլմոլորակայինները մահացանում են. Նրանք մահացել են երկրային միկրոօրգանիզմների ազդեցությունից, քանի որ դիմադրողականություն չունեին: Հաղորդավարի վերջին ռեպլիկան կադրից դուրս փրկությունը վերագրում է աստվածային հրաշալի անցկացմանը, որը մարդկային ցեղը փրկեց լիակատար ոչնչացումից։
Դերերում խմբագրել
Ջին Բարրի-Քլեյթոն Ֆորեստեր Էնն Ռոբինսոն-Սիլվիա Վան Բյուրեն Լես Տրեմեյն-գեներալ Մանն Ռոբերտ Քորնթուեյթ-դոկտոր Պրիոր Լյուս Մարթին-Մեթյու Քոլինզ Պոլ Ֆրիս-ռադիոռեպորտեր Ջեք Կրուշեն-Սալվատորե Սանդրո Ջիլիո-դոկտոր Բիլերբեկ Սեդրիկ Հարդվիկը ՝ ձայն կադրից դուրս Ջոն Դերիտա-MP ջիպում (վերնագրերում նշված չէ)
Ստեղծումը խմբագրել
Նախապատմություն
Դեռևս 1925-ին, պրոդյուսեր Սեսիլ Դե Միլլը հոգացել էր վեպի հեղինակի կողմից Paramount- ի «Պատերազմները աշխարհը» բեմադրելու իրավունքը ձեռք բերելու մասին, իսկ հետո Ռոյ Պոմերոյը գրել է սցենարի առաջին տարբերակը: 1926-ին սկսվեցին լուռ սև ու սպիտակ ֆիլմը նկարահանելու նախապատրաստությունները, բայց Դե Միլլը չի կազմակերպել սցենարը և այն չի անցել պլաններից ավելին: Ձեռագիրը երկար ժամանակ դրված էր ստուդիայի արխիվներում: Իվոր Մոնթագեն փորձեց նկարահանումները սկսել Մեծ Բրիտանիայում և գրել է «Աշխարհների պատերազմը» սցենարի իր տարբերակը, բայց այն մնաց նախագծից: Առաջարկներ եղան բազմաթիվ հայտնի կինոգործիչների համար: Ջեսի Լասկին քննարկեց ֆիլմի նկարահանումները ղեկավարելու հնարավորությունը ՝ Սերգեյ Էյզենշտեյնի հետ, ով այցելել էր Հոլիվուդ 1930 թվականին: Նա սովետական ռեժիսորին առաջարկեց ընտրել «Աշխարհների պատերազմը» կամ «Սատանայի խրատը» սցենարը, բայց Էյզենշտեյնը որոշեց սկսել նկարահանել «Կեցցե Մեքսիկան» ֆիլմը: Բանակցությունները անհաջողությամբ էին ընթանում Ալֆրեդ Հիտկոկի հետ: 1938-ին, այս սցենարի հիման վրա, Օրսոն Ուելեսը ստեղծեց հանրահայտ ռադիոհաղորդումը: 1950-ականների սկզբին կինեմատիկական աշխարհում բում սկսվեց գիտաֆանտաստիկ կինոնկարների մեջ, և Պարամոնտը նույնպես որոշեց մի կողմ չմնալ: 1950-ին ընկերությունը Ջորջ Պոլի հետ պայմանագիր է կնքել երկու ֆիլմի համար: Նա արդեն փորձ ուներ նորարարական նկարչություն նկարահանելու ժանրում `« Նպատակը - լուսին »ժանրում, որը սիրված էր հանդիսատեսի և քննադատների կողմից: Ջորջը նաև իր ուսերին ուներ «Մեծ Ռուպերտ» նախագիծը, ֆիլմ, որում համատեղվում էին խաղն ու անիմացիոն սարքավորումները: Փալը սկսեց համագործակցել ֆիլմի հետ, որը հիմնված է «Երբ աշխարհները բախվեն» վեպի հիման վրա: Կինոնկարի արխիվի այս նկարում աշխատելիս Պալը հայտնաբերեց «Աշխարհների պատերազմ» լքված սցենարը և անմիջապես տեսավ դրա մեջ լավ ներուժ: Պալը առաջարկեց ընկերության ղեկավարությանը որպես «Աշխարհների պատերազմ» հաջորդ նախագիծ և ստացավ նախնական համաձայնություն: Այս պահին Պալն արդեն կատարել էր ռեժիսորի ընտրությունը: Բայրոն Հասկինը նոր է ավարտել Ուոլթ Դիսնեյի համար «Գանձերի կղզի» նկարը և առաջարկեց որպես փորձառու մասնագետ, որը ծանոթ է հատուկ էֆեկտների հետ կապված նկարների արտադրությանը: 1951-ի սկզբին Պալը, սցենարիստ Բերի Լինդոնի և Բայրոն Հասկինի հետ միասին, սկսեցին նորից գրել սցենարը: Ըստ էության, եռյակը փորձել է պահել Հերբերտ Ուելսի գրքում բնածին ոգին, բայց հնարավորության դեպքում սցենարը ավելի մոտեցնել 1950-ականների իրողություններին ՝ ատոմային սպառնալիքին, տեխնոլոգիային և պատերազմի ժամանակակից մարտավարությանը: Այնուհետև համահեղինակները որոշեցին գործողությունները տեղափոխել Լոս Անջելեսի մերձակայքում, ինչը մեծապես հեշտացրեց նկարահանումները: Գլխավոր հերոսը (որը Ուելսի մոտ անանուն էր) առաջին անգամ անվանվեց Բրեդլի, ով մայոր էր ամերիկյան բանակում, բայց հետագայում նա դարձավ գիտնական: Իրականացման համար տեխնիկական դժվարությունների պատճառով, նկարի ստեղծողները, որոնք արդեն սցենարի փուլում են, լքելեցին են Մարսի եռոտանի կերպարը և սահմանափակվեցին թռչող ափսեներով: Հունիսի 7, 1951 թվականի, սցենարի նախագծի տարբերակը պատրաստ էր: Առաջին վարկածում Ֆորեսթերն ամուսնացած էր (ինչպես վեպի գլխավոր հերոսը), և կատակլիզմի ընթացքում կորցնելով իր կինոջը, փնտրեց նրան: Ընկերության փոխնախագահ Դոն Հարթմանը, սցենարը կարդալուց հետո, անվանեց այն «լիակատար անհեթեթություն» և նետեց աղբարկղը: Հարթմանին դուր չէր եկել «սիրո հետաքրքրության» պակասը և չափազանցությունը, նրա կարծիքով,այն բռնություն էր: Սցենարի հեղինակները հաշվի են առել փոփոխությունները և որոշել են նկարը շատ ավելի նկատելի դարձնել ՝ համեմատած բնօրինակ աղբյուրի հետ, ռոմանտիկ գիծ ՝ ավելացնելով գլխավոր կին կերպարը ՝ Սիլվիան: Ջորջ Պալը վերաշարադրեց սցենարը և, Սեսիլ Դե Միլլի աջակցությամբ, կատարեց երկրորդ փորձ ՝ անմիջապես տեքստը ուղարկելով կինոստուդիոյի ռեժիսոր Ֆրանկ Ֆրիմանին: Ծանոթանալով աշխատանքին` Նախագահը հաստատեց նկարահանման արտադրության սկիզբը:
Թիմի ընտրություն
Նկարահանման բյուջեն կազմում էր 2 միլիոն դոլար: Պալը և Հասկինը սկսեցին թիմի ընտրությունը: Սկզբում տղամարդու գլխավոր դերում փորձեցին Լի Մարվինին: Այնուամենայնիվ, փորձերը վերանայելուց հետո արտադրողը որոշեց, որ ավելի լավ է այստեղ լինի ամերիկյան լսարանին ոչ ծանոթ դեմք: Բրոդվեյի դերասան Ջեն Բարին աչքի է ընկել «Ատոմային քաղաք» ցածր բյուջեով գիտաֆանտաստիկ կինոնկարում (en) և հավանություն է տվել Քլեյթոն Ֆորեսթերի դերին: Հիմնական կին դերը ստանձնել է 24-ամյա սկսնակ դերասանուհի Էն Ռոբինսոնը: «Աշխարհների պատերազմը» ֆիլմում նկարահանվելուց առաջ նա նկարահանվել է միայն դերասանական դերում «Մի տեղ արևի տակ» ֆիլմում: Պրոդյուսերը որոշեց, որ նա հարմար կլինի «Աղջիկը հարևան տնից» դերի համար: Փաստորեն, Էնը, չնայած որ ստացավ գլխավոր դերը, սովորական իմաստով նույնիսկ «աստղ» չէր: «Աշխարհների պատերազմը» ֆիլմի նկարահանումների ընթացքում նա մնացել է վարձու դերասանուհի կինոստուդիայում ՝ շաբաթական 125 դոլար ֆիքսված աշխատավարձով: Դաժան գեներալ Մաննի դերը անցավ հայտնի թատրոնի դերասան Լես Թրեյմինին: Սեսիլ Դե Միլը մերժեց Նկարահանման գլխավոր ձայնը լինելու առաջարկը կադրից դուրս, և այդ դերը խաղաց Սեդրիկ Հարդվիկը: Պրոդյուսերին թվում էր, որ նրա ձայնն ավելի շատ համահունչ էր «անգլերեն» ինտոնացիային, որը շատ հարմար էր ֆիլմի համար ՝ հիմնվելով Ուելսի վեպի վրա: Օպերատոր Ջորջ Բերնսը գրավեց նրանց, որ ծանոթ էր ստերեոկինոնկարի տեխնոլոգիային: Սա հենց այն էր, ինչ արտադրողը սկզբում ուզում էր տեսնել ապագա ամբողջ պատկերը կամ գոնե դրա զգալի մասը ստեղծելու համար: Հասկինը նույնիսկ գաղափար ուներ ՝ 3D նկարահանելու միայն մարսացիների ատոմային ռումբը պատկերող ավարտում: Այդ պահին, երբ հերոսները ստիպված էին էկրանին սև թեթև պաշտպանող ակնոց կրել, հանդիսատեսը պետք է աներ նույնը: Գաղափարը չաջակցություն Paramount-ի ղեկավարության մեջ, քանի որ Դոն Հարտմանը ստերեո ֆիլմերը համարեց ոչ այլ ինչ, քան արդյունաբերության կարճաժամկետ հոբբին:
Հատուկ էֆեկտներ
Սյուժեի բնօրինակը ստեղծվել է արտադրության դիզայներ Ալբերտ Նոզակիի կողմից: Hesեսլի Բունստելը նկարահանված աստղագիտական առարկաներում, նկարագրելով «Նպատակը. Լուսինը» աշխատության համար, նկարել է դեկորացիաներն ու ֆոնները, որոնցում վերցրել են արևային համակարգի մոլորակների լանդշաֆտները: Նկարիչները Հալ Պերեյրան և Ալբերտ Նոզակին ստիպված էին ստեղծել հայեցակարգ մարտարվեստի տեսքի և նրանց ֆանտաստիկ տեխնիկայի համար: Ռեժիսորը սատարեց նրանց ցանկությունը `հեռանալ« թռչող բաժակապնակ »և« կանաչ տղամարդկանց »արդեն գոյություն ունեցող կարծրատիպերից: Դա Nozaki- ն էր, համագործակցելով Bounstell- ի հետ, ով ներկայացրեց օտարերկրյա ինքնաթիռների նախագծումը, փոխառության միջից վերցրեց ՝ վերևից ավելացնելով բնորոշ «emitter»: Թռչող բաժակապնակների մոդելները պատրաստված էին պղնձից և ներկված կարմրավուն երանգով: Դրանք տրամագծով մոտ մեկ մետր էին և կախված էին բարակ պարաններից (շրջանակում հստակ երևում էր), որի միջոցով նրանք, ինչպես տիկնիկները, վերահսկվում էին օպերատորների կողմից: Էլեկտրաէներգիան մատակարարվում էր մալուխների միջոցով և իրականացվում էր ափսեի հեռակառավարումը. Լամպերը վառվում էին, «արտանետիչը» հանվում էր և շրջվում: Նոզակին ստեղծեց նաև այլմոլորակայինների տեսքը `մի աչք ունեցող հրեշներ, բարակ եռաշերտ ձեռքերով ձեռքերով և անպաշտպան մարմնով: Դիմահարդար նկարիչ Չարլզ Գեմորան պատրաստեց լցոնված Martian- ը պապիրե-մաչեից և ռետիններից: Հասկին դուր է եկել մոդելը, բայց երկար ժամանակ նա պահանջել է, որ թիմը լուծում ունենա `ինչպես մարսյաններին տեղափոխել: Նա իրեն ընդհանրապես չէր համապատասխանում մի մարտիկի հագնված մարդու հետ, բայց նա չէր կարող այլ կերպ հնարել: Նույն Չարլզ Գեմորան, ով հասավ «դերին» փոքր հասակի պատճառով, դարձավ փոխված մարտիկը: Ռեժիսորի խորթ զավթիչների հայտնվելը նրան լիովին չէր համապատասխանել, և նա հնարավորության դեպքում փորձեց դրանք պահել շրջանակի տակ կամ ստվերում, որպեսզի նրանք իսկապես չկարողանան ապամոնտաժվել: Մարտիկները, որոնց զգեստները Gemora- ն աշխատել է ավելի քան 6 ամիս, նկարում երևում են ոչ ավելի, քան 20 վայրկյան: Հատուկ էֆեկտների թիմը ղեկավարում էր Գորդոն ennենինգսը: Բոլորը պատկերված էին 1950-ականների հնարավորություններին համապատասխան: Զգալի դժվարություններ առաջացան մարտիկների ջերմային ճառագայթների հարվածի տակ մարդկանց և տեխնոլոգիաների «գոլորշիացում» պատրանքով: Այս էֆեկտը իրականացվեց գեղարվեստական ֆիլմում անիմացիոն շրջանակների համատեղմամբ: Միայն դեպքի վայրի համար անհրաժեշտ էր նկարել հաջորդաբար 144 պատկերներ, որոնք աստիճանաբար անհայտանում են մարմինը ցելյուլոիդային ֆիլմի վրա : Ներխուժողների սարսափելի «մահվան ճառագայթները» առաջացել են ֆիլմի վրա ՝ օգտագործելով կրկնակի ազդեցության տեխնիկա: Մարսյան երկնաքարի նավի անկումը ստեղծվել է անիմացիայի միջոցով և վերածվել է հետնապատկերների: Նկարիչները փորձել են իրենց մարմինների տակ ծեծի ենթարկված երեք ճառագայթների օգնությամբ ստեղծել այլմոլորակայինների շարժվող սալերի ոչ տրիվիալ ազդեցություն (ստեղծողները չեն ցանկացել մասնակցել եռոտանի պատկերով), բայց այդ ժամանակ դա չափազանց բարդ գաղափար էր: Գաղափարը մնաց միայն նախնական նախագծերում: Ennենինսը փորձել է ավելացնել էլեկտրական լիցքեր, որոնք ափսեի հատակին են հարվածել ՝ լրացուցիչ ազդեցություն ունենալու համար, բայց պարզվել է, որ դրանք չափազանց բարդ են և հրդեհավտանգ: Էլեկտրական արտանետումները կարելի է տեսնել առաջին տեսարանում, որտեղ մեքենաները ընտրվում են նավի անկումից հետո ձևավորված խառնարաններից: Քաղաքի ոչնչացման վայրը պատկերելու համար օգտագործվել են մանրանկարչության մոդելներ: Թիվ 18 տաղավարում տեղադրվել է Լոս Անջելեսի թաղամասը, որը քաղաքապետարանի հետ միասին կառուցել է մոտ 2,5 մ բարձրություն: Դրանից հետո քառորդը ոչնչացվել է պայթուցիկ նյութերի մի փոքր մասի կողմից և արագացված նկարահանումների վրա գրավել են չորս տեսախցիկներ: «Միջուկային պայթյունը» մոդելավորվեց այրվող գազի փոշու հետ խառնված այրվող գունավոր փոշու միջոցով և պայթեցվեց էլեկտրական լիցքաթափման միջոցով: Համադրությունը արտադրեց հիանալի սնկային ամպ, մոտ 20 մետր բարձրության վրա : Հյուսիսային YB-49 ռմբակոծիչի հետ կապված տեսարանների և քաղաքների ոչնչացման տեսարանների համար ֆիլմում տեղադրվել են վավերագրական և արխիվային նկարահանումներ: Նկարի բյուջեում ընդհանուր 2 միլիոն դոլարից մոտավորապես 1,4 միլիոն դոլար է ծախսվել հատուկ էֆեկտների վրա:
Նկարահանում և վարձույթ
Նկարահանումները սկսվեցին 1951-ի դեկտեմբերի 1-ին և տևեցին մոտ 6 շաբաթ: Նկարահանումների համար օգտագործվել է 35 մմ ֆիլմ և Technicolor 3-ժապավենի տեխնոլոգիա: Դա կապված էր բավականին կոպիտ ֆոտոխցիկի հետ, որը հագեցած էր պրիզման համակարգով, որը նկարը բաժանում էր երեք գունային բաղադրիչի, որոնցից յուրաքանչյուրը փոխանցվում էր երեք բացասական ֆիլմերից մեկին: Մշակումից հետո պատկերը փոխանցվեց գունային դրական: Համակարգը բավականին բարդ էր օգտագործման համար, բայց այն ապահովում էր լավ որակի պատկերներ և գույների վերարտադրություն, ինչպես նաև ապահովում էր պատկերի շտկման բավականին մեծ տարբերակներ: Նկարչությունը հիմնականում նկարահանվել է տաղավարներում կամ ստուդիայի հարևանությամբ: Լինդա Ռոզա քաղաքի, ինչպես նաև Լոս Անջելեսի փողոցները հիմնականում վերարտադրվել էին ՝ օգտագործելով դեկորացիան: Օպերատորների առանձին խումբ է տեղափոխվել Արիզոնայի անապատային տարածք `մարտիկների հետ ամերիկյան բանակի մարտը գրավելու համար: Հասկինը, օգտագործելով նահանգում տեղակայված բանակային ստորաբաժանումների լիակատար աջակցությունը, նկարահանեց տեսարաններ ՝ կապված ռազմական գործողությունների և սարքավորումների տեղաշարժի հետ: Առանձին տեսարաններ նկարահանվել են Լոս Անջելեսի փողոցներում: Եկեղեցու վերջին տեսարանը նկարահանվել է Լոս Անջելեսի առաջին մեթոդիստական եկեղեցում: Խուճապի և տարհանման հետ կապված դրվագները նույնպես մասամբ նկարահանվել են քաղաքի փողոցներում: Նկարահանումների ավարտից մեկ շաբաթ առաջ ընկերության փաստաբանները անսպասելիորեն կարգադրեցին դադարեցնել արտադրությունը: Պարզվեց, որ Paramount- ի ՝ կինոնկարի հարմարվելու համար իրավունքները սահմանափակվում են միայն նկարի անլռ տարբերակով: Ես ստիպված էի շտապ կապ հաստատել գրողի որդու ՝ Ֆրենկ Ուելսի հետ և ձեռք բերել ձայնային տարբերակի իրավունքները ՝ լրացուցիչ $ 7,000: Դաշտային և տաղավարային հետազոտություններն ավարտվել են 1952 թվականի փետրվարի կեսերին: Նկարի նախնական խմբագրման փուլը և տեսողական էֆեկտների զտումը շարունակվել է մինչև 1952-ի նոյեմբեր: Նկարում հնչող ձայնային էֆեկտները, որոնք պատրաստել են ձայնային ինժեներ Լորեն Ռայդերի թիմը, շատ ժամանակ և ռեսուրսներ են խլել: Նրանք սինթեզեցին տարօրինակ աղմուկները, որոնք արտանետվել էին մարտական թռչող բաժակապնակներն ու դրանց զենքերը, որոնք ստացվել են ստուդիայում `երեք էլեկտրական կիթառի ձայները խառնելով, ինչը կինոյում հնչյունների էլեկտրոնային մշակման առաջին օրինակներից մեկն էր: Այս նույն ձայնային էֆեկտները հետագայում օգտագործվել են 1996-ին նկարած Mars Attacks- ում: Թիմ Բուրթոնը ՝ ուղեկցելու մարտական հարձակումը: 1953-ի փետրվարի 20-ին տեղի ունեցավ նկարչության հոլիվուդյան պրեմիերան: Նյու Յորքում կինոնկարը կինոթատրոններում մեկնարկեց օգոստոսի 13-ին: Զանգվածային վարձույթն ամբողջ երկրում սկսվեց 1953 թ.-ի օգոստոսի վերջին, քանի որ ստուդիան որոշեց, որ սա առավել առևտրային առումով ողջամիտ ժամանակն էր:
Վարկանիշ