«Մասնակից:Grqaser/Ավազարկղ2»–ի խմբագրումների տարբերություն

Рассматриваемая в более широком социальном контексте архитектура греческого возрождения звучала как новая нота трезвости и сдержанности в общественных зданиях в Великобритании около 1800 года как утверждение национализма, сопровождающее [[Акт об унии Великобритании и Ирландии|акт об унии]], Наполеоновские войны и требование политических реформ. Именно победный дизайн Уильяма Уилкинса для публичного конкурса [[Даунинг-колледж (Кембридж)|Даунинг-колледжа]] в [[Кембридж]]е объявил, что неогрек должен быть доминирующей идиомой в архитектуре. Уилкинс и Роберт Смирк продолжили строительство некоторых из самых важных зданий той эпохи, включая [[Королевский театр Ковент-Гарден]] (1808—1809), Главное почтовое отделение (1824—1829) и [[Британский музей]] (1823—1848), Университетский колледж Уилкинса в Лондоне (1826—1830) и [[Лондонская национальная галерея|Национальную галерею]] (1832—1838). В Шотландии Томас Гамильтон (1784—1858) в сотрудничестве с художниками Эндрю Уилсоном (1780—1848) и Хью Уильямом Уильямсом (1773—1829) создал памятники и здания международного значения; Памятник [[Бёрнс, Роберт|Бёрнсу]] в Эллоуэе (1818) и (Королевскую) среднюю школу в [[Эдинбург]]е (1823—1829).

 

В то же время стиль [[ампир]] во Франции выглядел помпезным подвидом նեոկլասիցիզմа в архитектуре и декоративном искусстве. Главным образом основанный на имперских римских стилях, он возник и получил своё название от созданной Наполеоном I Первой Французской империи, где ампир был призван идеализировать руководство Наполеона и французское государство. Стиль соответствует более буржуазному [[бидермейер]]скому стилю в немецкоязычных странах, [[Федеральная архитектура|федеральному стилю]] в США, [[Регентский стиль|регентскому стилю]] в Британии и наполеонстилю в Швеции. По словам искусствоведа {{не переведено|Хонор, Хью|Хью Хонора|en|Hugh Honour}}, «ампир отнюдь не является, как иногда полагают, кульминацией неоклассического движения, а отмечает её стремительный упадок и превращение обратно в простое античное возрождение, лишённое всех высоких идей и силы убеждения, вдохновлявших её шедевры»<ref name="Honour"/>.