«Մասնակից:Անահիտ Բաղդասարյան/Ավազարկղ Ա»–ի խմբագրումների տարբերություն

Պատեիազմից հետո Գոռը շարունակում է գրել ժանրային և թեմատիկ զանազան արձակ գործեր https://www.proprofs.com/survey/manage/?sid=146569 прозу` սկսած 1960-ական թվականներից նա ձեռք է բերում ճանաչում որպես ֆանտաստիկ ստեղծագործությունների հեղինակ։ Այդ ստեղծագործությունները։ Այդ ստեղծագործությունները բնութագրական օրինակներ են «փափուկ» (մարդասիրական) ֆանտաստիկայի, затрагивающей «հավերժական թեմաների» գրականության։ Ժամանակ և մարդ, ստեղծագործողը և իր արվեստը, ճշմարտության և իր տեղի որոշումը աշխարհաշորոնումը творец и его искусство, поиски истины и определение своего места в мироздании.տիեզերքում։ В повести «Докучливый собеседник» выдержки из дневника застрявшего на доисторической Земле космического пришельца позволяют автору столкнуть представителей различных исторических эпох и наблюдать психологическую ломку основных понятий и критериев; реальный слой повествования соединяется с утопическим и с романом о романе. Тот же приём — земная жизнь, увиденная глазами живущего на Земле инопланетного ребёнка, использована в повести «Мальчик» (1965) (продолжение — повесть «Глиняный папуас» (1966)). В повести «Странник и время» (1962) традиционный научно-фантастический мотив [[Когда Спящий проснётся|«спящий просыпается»]], вопреки традиции советской фантастики, не влечёт за собой экскурсии по коммунистической утопии. В ней, как и в повести «Уэра» (1964), картины далекого будущего нужны автору прежде всего для исследования духовного мира наших потомков. В рассказе «Ольга Нсу» (1965) и повести «Гости с Уазы» (1963) обсуждаются, соответственно, проблемы бессмертия и продления памяти человека. В сознании героя повести «Электронный Мельмот» (1964) сосуществует бессмертная искусственная личность, синтезированная в машине. Тесное переплетение реальности и фантастики, различных эпох и соответствующих им психологий составляет фон таких повестей Гора, как «Минотавр» (1967) и «Синее окно Феокрита» (1968). Важное место в фантастическом творчестве Гора занимает тема художника и его творения, создания творцом новой реальности, а также различных философских парадоксов, связанных с взаимодействием её с реальностью «старой». Герой рассказа «Великий актёр Джонс» (1966), «перевоплотившийся» в личность [[По, Эдгар Аллан|Эдгара По]], посещает [[Санкт-Петербург]] XIX века. Художник, герой повести «Геометрический лес» (1973), силой мысли также переносится в прошлое и будущее, сливается, переходит в своё творение. Аналогичные темы подняты в повести «Имя» (1968) и рассказах — «Художник Вайс» (1966), «Сад» (1968). Новая история [[Пигмалион]]а и Галатеи, богатая философскими и поэтическими аллегориями, составляет сюжет единственного крупного фантастического произведения писателя — романа «Изваяние» (1971), герой которого — инопланетянин, живущий на Земле, путешествует из далекого будущего в 1920-е годы, постоянно встречая (и теряя) загадочную женщину — музу, символ романтического творчества.