«Մասնակից:Գոհար Ալավերդյան/Ավազարկղ»–ի խմբագրումների տարբերություն
Content deleted Content added
No edit summary |
No edit summary |
||
Տող 1.
{{Տեղեկաքարտ Դերասան}}
'''Մերի Ասթոր'''({{lang-en|Mary Astor}}, ի ծնե անուն՝ '''Լյուսիս Վասկոնսելլոս Լանգհանկե''' ({{lang-en|Lucile Vasconcellos Langhanke}}),{{ԱԾ}}, ամերիկացի [[Դերասան|դերասանուհի]]: Առավել հայտնի է «Մալթայի բազեն» ֆիմում Բրիջիթ Օ 'Շոննեսիի դերով (1941):
Ասթորն իր կարիերան սկսել է դեռ դեռահաս տարիքում՝ 1920-ականների սկզբին, [[Համր կինո|համր կինոյում]]։ [[Հնչուն կինո|Հնչուն կինոյի]] արտադրությունից հետո նա տեղափոխվել է այնտեղ, սակայն այդ ուղղությամբ նրա կարիերան գրեթե ավերվել է 1930-ականների կեսերին տեղի ունեցած սկանդալների պատճառով: Աստորի ծնողները նրան դատի են տվել, ավելի ուշ նա հայտնվել է ամուսնական անհավատարմության մեջ, ինչպես նաև ստիպված է եղել պայքարել նախկին ամուսնու դեմ դստեր խնամակալության համար: Իր անձնական կյանքում այդ բոլոր դժվարությունները հաղթահարելուց հետո Ասթորը շարունակել է իր հաջող կարիերան և «Մեծ սուտ» ֆիլմի համար ստացել «<nowiki/>[[Օսկար երկրորդ պլանի լավագույն դերասանուհու համար]]<nowiki/>» (1941): Նա 7 տարվա պայմանագիր է կնքել [[Մետրո-Գոլդուին-Մայեր]] [[ԱՄՆ|ամերիկյան]] մեդիաընկերության հետ և շարունակել է նկարահանվել կինոյում և հեռուստատեսությունում, հայտնվել բեմում ընդհուպ մինչև 1964 թվականը՝ իր կարիերայի ավարտը։
Ասթորը հայտնի է որպես հինգ վեպերի հեղինակ: Նրա՝ իր կարիերայի մասին «Կյանքը կինոյում» ինքնակենսագրականը [[բեսթսելլեր]] է դարձել,(1969) որը նա գրել է իր կարիերայի մասին:1990 թվականին ռեժիսոր Լինդսեյ Անդերսոնը նրա մասին գրել է. «Երբ երկու կամ երեք անհատ, որոնք սիրում են կինոն, հավաքվել են միասին, կա միայն մեկ անուն՝ Մերի Ասթոր: Բոլորը համաձայն են, որ այդ դերասանուհու մեջ հատուկ հմայք կար, նրա որակներն այնքան խորն էին, որ իրականում թվում էր, թե նա ամեն ինչ լուսաբանում էր իր փայլուն խաղով»։
== Վաղ տարիներ ==
Мэри Астор, урождённая Люсиль Васконселлос Лангханке, была единственным ребёнком в семье Отто Людвига Лангханке (2 октября 1871 — 3 февраля 1943) и Хелен Мари де Васкоселос (19 апреля 1881 — 18 января 1947). Её отец, немец, в 1891 году иммигрировал в США из [[:ru:Германия|Германии]] и стал натурализованным гражданином; мать родилась в [[:ru:Джексонвилле,_штат_Иллинойс|Джексонвилле]], и имела португальские и ирландские корни. Лангханке и де Васкоселос поженились 3 августа 1904 года в Лайонсе ([[:ru:Райс_(округ,_Канзас)|округ Райс]], [[:ru:Штат_Канзас|штат Канзас]]).
Отец Астор был учителем средней школы в [[:ru:Куинси_(Иллинойс)|Куинси]] ([[:ru:Штат_Иллинойс|штат Иллинойс]]), пока США не вступили в [[:ru:Первая_мировая_война|Первую мировую войну]]. Позже он стал мелким фермером. Мать, которая всегда хотела быть актрисой, преподавала драматическое и ораторское искусство. Астор обучалась дома и в академии, игре на фортепиано она училась у своего отца, который настоял на ежедневных занятиях. Эти уроки пригодились ей в будущем, она сама играла на пианино в фильмах «Великая ложь» и «<nowiki/>[[:ru:Встреть_меня_в_Сент-Луисе|Встреть меня в Сент-Луисе]]<nowiki/>».
В 1919 году Астор отправила свою фотографию в журнал «Motion Picture Magazine» для участия в конкурсе красоты и сумела выйти в полуфинал. Когда Астор было 15 лет, её семья переехала в [[:ru:Чикаго|Чикаго]], из-за отца, который стал преподавателем немецкого языка в государственных школах. Там Люсиль стала брать уроки драматического искусства и принимать участие в постановках любительских театров. В следующем году она снова отправила свою фотографию в «Motion Picture Magazine» и на этот раз она стала финалисткой, а затем заняла второе место в национальном конкурсе красоты. Для того, что бы Астор стала актрисой, её отец перевёз семью в [[:ru:Нью-Йорк|Нью-Йорк]] и с сентября 1920 по июнь 1930 года управлял всеми делами дочери, связанными с её карьерой.
Манхэттенский фотограф Чарльз Альбин увидел фотографию Астор и попросил молодую девушку с невероятными глазами и длинными каштановыми волосами, по прозвищу «Расти», позировать для него. Эти фотографии Альбина были замечены Гарри Дюрантом из «<nowiki/>[[:ru:Famous_Players-Lasky|Famous Players-Lasky]]<nowiki/>» и Люсиль подписала шестимесячный контракт с «<nowiki/>[[:ru:Paramount_Pictures|Paramount Pictures]]<nowiki/>». В процессе переговоров между главным директором Paramount [[:ru:Ласки,_Джесси|Джесси Ласки]], кинообозревателем [[:ru:Парсонс,_Луэлла|Луэллой Парсонс]] и продюсером {{не переведено 3|Уолтером Уэнджером||en|Walter Wanger}}, имя Люсиль Лангханке было решено изменить на Мэри Астор.
== Карьера в немом кино ==
[[Файл:Mary_Astor_Stars_of_the_Photoplay.jpg|link=https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Mary_Astor_Stars_of_the_Photoplay.jpg|աջից|մինի|251x251փքս|Фотография Астор, опубликованная в 1924 году в «Stars of the Photoplay».]]
На первые пробы в кино Астор направила [[:ru:Гиш,_Лиллиан|Лиллиан Гиш]], которая была под впечатлением, от того, с какой выразительностью девушка читала [[:ru:Шекспир,_Уильям|Шекспира]]. Её дебют на киноэкране состоялся в фильме «{{не переведено 3|Сентиментальный Томми||en|Sentimental Tommy}}» (1921), но сцены с ней не попали в окончательный монтаж. Paramount позволил упростить контракт Астор, и она появилась в нескольких [[:ru:Короткометражный_фильм|короткометражных фильмах]] снятых по мотивам известных картин. Внимание критиков она привлекла, сыграв две роли в короткометражном фильме «Нищая служанка» (1921). Её первый полнометражный фильм стал «Джон Смит» (1922), в том же году вышел фильм «{{не переведено 3|Человек, который играл Бога||en|The Man Who Played God (1922 film)}}». В 1923 году она и её родители переехали в [[:ru:Голливуд|Голливуд]].
После появления в нескольких крупных ролях на различных студиях, Paramount продлил с ней контракт на один год, повысив гонорар до $500 в неделю. Затем она вновь снялась в нескольких картинах, после чего [[:ru:Берримор,_Джон|Джон Берримор]] увидел её фотографию в журнале, и хотел чтобы она появилась в его новом фильме. Она временно присоединилась к «<nowiki/>[[:ru:Warner_Bros.|Warner Bros.]]<nowiki/>» и снялась в фильме «<nowiki/>[[:ru:Красавчик_Браммел|Красавчик Браммел]]<nowiki/>» (1924). Джон Берримор ухаживал за молодой актрисой, но их общение было строго ограничено родителями девушки, которые не оставляли их наедине друг с другом, в конце концов Мэри было только семнадцать, и юридически она была несовершеннолетней. Но всё-таки паре удавалось иногда оставаться вдвоём, когда Берримор убеждал Лангханке, что его уроки актёрского мастерства требуют уединения. Их тайные отношения закончились в основном из-за постоянного вмешательства родителей Мэри, её неспособности избежать их деспотичного контроля, а также из-за знакомства Бэрримора с [[:ru:Костелло,_Долорес|Долорес Костелло]], коллегой Астор по [[:ru:WAMPAS_Baby_Stars|WAMPAS Baby Stars]], на которой он позже женился. В 1925 году родители Астор купили на Голливудских холмах особняк в [[:ru:Мавританский_стиль|мавританском стиле]] площадью 1 акр (4000 м²), известный как Moorcrest. В этом доме Лангханке жили в достатке за счёт гонораров дочери, держа её фактически в заключении. Особняк Moorcrest славится не только своим богатым декоративным стилем, но и как самое богатое жильё, связанное с пропавшей колонией «<nowiki/>[[:ru:Кроатоан|Кроатоан]]<nowiki/>», основанный [[:ru:Теософское_общество|Теософским обществом]] в 1912 году. Построен он был Мэри Руссак Хотченер, которая не имела архитектурного образования, дом сочетал в себе мавританский стиль и стиль эпохи возрождения, имел такие особенности как движение искусств и ремёсел, художественное оформление оконных стёкол (их яркий дизайн сама Астор называла «неудачным»), а также батчелдерные плитки. С тех пор особняк перенёс множество [[:ru:Реконструкция_объектов_капитального_строительства|реконструкций]], но сохранился до сих пор. Перед тем как его купила семья Лангханке, он был арендован [[:ru:Чаплин,_Чарльз|Чарли Чаплином]], что увековечено на окне с помощью художественного стекла с изображением Маленького бродяги.
[[Файл:Mary_Astor_Argentinean_Magazine_AD.jpg|link=https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Mary_Astor_Argentinean_Magazine_AD.jpg|ձախից|մինի|275x275փքս|Мэри Астор для аргентинского журнала, 1931 год.]]
Родители Астор не были теософами, хотя и были очень дружны с Мэри Хотченер и её мужем Гарри, которые были членами этого движения. Хотченер договорилась о пособии в $ 5 в неделю для Астор (в то время как сама получала $ 2500 в неделю), а также право работать своей компаньонкой для её матери. В следующем году Астор, которой было 19 лет, устала от постоянного физического и психологического насилия своего отца, а также от его контроля над её финансами. И, как потом сама рассказывала в своих воспоминаниях, открыла окно своей спальни на втором этаже и сбежала в один из голливудских отелей. Хотченер поспособствовала её скорому возвращению домой, убедив Отто Лангханке дать дочери, чек на сумму $ 500 и полную свободу приходить и уходить когда ей заблагорассудится. Тем не менее Астор не получила полного контроля над своими доходами, пока ей не исполнилось 26 лет, после чего родители подали на неё в суд, заявив, что дочь отказывалась платить за их дом, который они приобрели с её помощью, а также помогать им в их повседневных расходах. В результате суд постановил, что актриса должна выплачивать родителям по $ 100 ежемесячно, а их особняк должен быть продан. В начале 1930-х годов Отто Лангханке выставил на торги особняк Moorcrest, в надежде выручить за него более чем $ 80 000, которые ему предлагали в начале, но в результате особняк был продан за $ 25 000.
Астор продолжала сниматься в фильмах различных киностудий. Когда в 1925 году её контракт с «Paramount» закончился, она подписала контракт с «Warner Bros.». Среди множества картин, была ещё одна совместная работа с Джоном Берримором в фильме «{{не переведено 3|Дон Жуан (фильм, 1926)|Дон Жуан|en|Don Juan (1927 film)}}» (1926). Так же в 1926 году она была названа одной из молодых звёзд WAMPAS, наряду с такими актрисами как [[:ru:Мэри_Брайан|Мэри Брайан]], [[:ru:Костелло,_Долорес|Долорес Костелло]], [[:ru:Джоан_Кроуфорд|Джоан Кроуфорд]], [[:ru:Рио,_Долорес_дель|Долорес дель Рио]], [[:ru:Гейнор,_Джанет|Джанет Гейнор]] и [[:ru:Рэй,_Фэй|Фэй Рэй]]. По контракту с «<nowiki/>[[:ru:Fox_Film|Fox Film]]<nowiki/>» она снялась в картине «Одетый убивать» (1928), который получил много положительных отзывов. В том же году Астор снялась в комедии «Чистый мартини» (1928) студии «Fox». Позже актриса призналась, что работая над этим фильмом, «выпивала и принимала, что-нибудь, для атмосферы и эмоционального климата картины». Она так же рассказала, что положила начало «новой и захватывающей точки зрения, снисходительности к самой себе, и смогла выйти из вакуума своей нравственности и полностью покориться себе». Когда её контракт с «Warner Bros.» закончился, она подписала контракт с «Fox» на сумму $ 3750 в неделю. В 1928 году Астор вышла замуж за продюсера Кеннета Хоукса в своём семейном особняке Moorcrest. Муж подарил ей автомобиль [[:ru:Packard|Packard]] в качестве свадебного подарка и пара переехала в дом на холмы Lookout Mountain в [[:ru:Лос-Анджелес|Лос-Анджелесе]] над [[:ru:Беверли-Хиллз|Беверли-Хиллз]]. По мере того как киноиндустрия стала переходить в звуковое кино, «Fox» дала ей возможность проявить себя в этой сфере, но выяснилось, что голос Астор низкий и недостаточно глубокий, хотя, вероятно, это было из-за раннего звукового оборудования и неопытности техников. В результате студия расторгнула с ней контракт и Астор оставалась без работы в течение восьми месяцев в 1929 году.
== Новое начало ==
[[Файл:Clark-Gable-Mary-Astor-Red-Dust-1932-scene-portrait.JPG|link=https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Clark-Gable-Mary-Astor-Red-Dust-1932-scene-portrait.JPG|մինի|287x287փքս|С актёром [[:ru:Гейбл,_Кларк|Кларком Гейблом]] в фильме «<nowiki/>[[:ru:Красная_пыль|Красная пыль]]<nowiki/>» (1932).]]
Астор тренировала свой голос, брала уроки пения всё свободное время, но ролей в кино ей так и не предлагали. Новый толчок карьера актрисы получила благодаря её подруге [[:ru:Флоренс_Элдридж|Флоренс Элдридж]] (супруги [[:ru:Марч,_Фредрик|Фредрика Марча]]), которой Мэри очень доверяла. Элдридж должна была играть главную роль в театральной постановке «Среди замужества» в театре «Majestic» в центре Лос-Анджелеса и порекомендовала Астор на второстепенную роль. Спектакль имел успех и её голос был признан подходящим для кино, оказавшись теперь низким и динамичным. Она была счастлива вновь вернуться к работе, но её счастье длилось недолго. 2 января 1930 года, во время съёмок дополнительных сцен для фильма «Некоторые люди опасны», её муж Кеннет Хоукс погиб в авиакатастрофе посреди [[:ru:Тихий_океан|Тихого океана]]. Астор только закончила утреннюю репетицию в «Majestic», когда Флоренс сообщила ей эту новость. Она была потрясена смертью мужа, из-за чего в постановке её заменили на [[:ru:Ллойд,_Дорис|Дорис Ллойд]]. Астор в течение некоторого времени жила в квартире Элдридж, не сразу найдя в себе силы вернуться к работе. Но вскоре она дебютировала в своём первом звуковом кинофильме студии Paramount «{{не переведено 3|Дамы любят негодяев||en|Ladies Love Brutes}}» (1930), в котором одну из главных ролей играл её друг Фредрик Марч. В то время когда известность Астор росла, в её личной жизни нарастали сложности. Во время работы над ещё несколькими картинами она страдала от перенесённого ей шока в связи со смертью мужа, в результате чего у неё случился нервный срыв. В течение нескольких месяцев Астор посещала психолога, доктора Франклина Тропа, за которого она вышла замуж 29 июня 1931 года. В том же году она снялась в роли Нэнси Гибсон в фильме «{{не переведено 3|Умная женщина||en|Smart Woman (1931 film)}}» (1931), играя женщину, которая с помощью обмана решила вернуть себе мужа. Умной речью, а также благодаря убранству своего дорогого особняка она привлекла мужчину, который очевидно был увлечён героиней Астор. Состоятельный господин-золотоискатель, по просьбе Гибсон, привлекает её же внимание, во время уикенда в поместье. Муж, планирует развестись с Нэнси и жениться на незваной гостье, Пэгги Престон, но встревожен тем, что Пэгги увлечётся новым гостем из-за его невероятного богатства. Всё это было снято в хитрой и необычной манере.
В мае 1932 года Троп купил яхту и отправился на [[:ru:Гавайи|Гавайи]], где Астор планировала родить ребёнка в августе, но ребёнок родился в июне в [[:ru:Гонолулу|Гонолулу]]. Девочку назвали Мэрилин Хаули Троп ({{lang-en|Marylyn Hauoli Thorpe}}): её имя это сочетание имён её родителей Мэри и Франклин, а второе имя — гавайское. Когда семья вернулась в [[:ru:Южная_Калифорния|Южную Калифорнию]], Астор получила ключевую роль Барбары Уиллис в фильме «<nowiki/>[[:ru:Metro-Goldwyn-Mayer|MGM]]<nowiki/>» «<nowiki/>[[:ru:Красная_пыль|Красная пыль]]<nowiki/>» (1932), где так же снимались [[:ru:Гейбл,_Кларк|Кларк Гейбл]] и [[:ru:Джин_Харлоу|Джин Харлоу]]. В конце 1932 года Астор подписала полноправный контракт с «Warner Bros.». В то время, помимо больших повседневных расходов, её родители вкладывали огромные суммы в фондовый рынок, который больше приносил убытков чем прибылей. Астор считала эти инвестиции «бесполезной вещью» и отказалась оплачивать расходы родителей. В 1933 году она даже собиралась обратиться в «Кинематографический и телевизионный фонд», чтобы оплатить свои счёта. Но вскоре получила главную роль Хильды Лэйк, племянницы убитых жертв в экранизации романа «{{не переведено 3|Дело об убийстве в питомнике||en|The Kennel Murder Case (film)}}», в роли детектива Фило Вэнса, в этом фильме снимался [[:ru:Пауэлл,_Уильям|Уильям Пауэлл]]. Много позже, в августе 1984 года, кинокритик Уильям Эверсон в своей рубрике обзоров кинофильмов назвал картину «шедевром». Несчастная в браке Астор, решила сделать перерыв в своей карьере и в 1933 году оправилась в одиночку в [[:ru:Нью-Йорк|Нью-Йорк]]. Там она наслаждалась светской жизни, в ходе которой встретила драматурга {{не переведено 3|Кауфман, Джордж|Джорджа Кауфмана|en|George S. Kaufman}}. С ним у актрисы начался роман, о котором она писала в своём личном дневнике.
== Скандалы ==
[[Файл:Mary-Astor-Children-1944.jpg|link=https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Mary-Astor-Children-1944.jpg|աջից|մինի|250x250փքս|Астор с дочерью Мэрилин Хаули Троп и сыном Тоно дель Кампо, 1944 год.]]
В 1936 году судебные процессы вновь привлекли внимание прессы к Астор. С доктором Франклином Тропом она развелась в апреле 1935 года, после чего он долго судился с ней за право опеки над их четырёхлетней дочерью Мэрилин. Троп угрожал использовать на слушании в суде личный дневник Астор, в котором говорилось о её связях со многими знаменитостями, включая Джоржда Кауфмана. Официально дневник никогда не был представлен в качестве доказательства, но Троп и его адвокаты постоянно упоминали его. После того, как её дневник был украден, Астор призналась, что он существует на самом деле. Признала она и то, что она описывала в нём свои отношения с Кауфманом, но уверяла, что многие из утверждений, в которых обвиняли её, являются враньём. Дневник был признан неприемлемым искажённым документом, и судья приказал конфисковать его и опечатать. Астор говорила, что затем дневник был уничтожен с её разрешения.
Как только Астор приступила к работе над своей ролью Эдит Кортрайт в фильме «<nowiki/>[[:ru:Додсворт|Додсворт]]<nowiki/>», главную роль в котором играл [[:ru:Хьюстон,_Уолтер|Уолтер Хьюстон]], новости о её дневнике стали достоянием общественности. Продюсера фильма [[:ru:Голдвин,_Сэмюэл|Сэмюэла Голдвина]] убеждали уволить Астор, так как её контракт включал в себя соблюдение норм морали и этики, но Голдвин отказался. Фильм стал хитом.
== Середина карьеры ==
В конце концов, скандалы не принесли вреда карьере Астор, наоборот, из-за широкой огласки её борьбы за право опеки над дочерью привлекли к ней внимание кинозрителей. На волне этих скандалов она снялась в фильме «Додсворд» (1936), который собрал много восторженных отзывов, завоевал признание публики и помог «Samuel Goldwyn Company» остаться коммерчески независимой. В 1937 году она вернулась на театральную сцену, чтобы принять участие в ряде успешных постановок [[:ru:Кауард,_Ноэл|Ноэла Кауарда]] «{{не переведено 3|Сегодня в 8:30||en|Tonight at 8:30}}», «Изумлённое сердце» и «Натюрморт». Астор также начала часто выступать на радио. Но некоторые из её лучших фильмов были ещё впереди; среди них «<nowiki/>[[:ru:Пленник_Зенды_(фильм,_1937)|Пленник Зенды]]<nowiki/>» (1937), «<nowiki/>[[:ru:Ураган_(фильм,_1937)|Ураган]]<nowiki/>» (1937) [[:ru:Форд,_Джон_(режиссёр)|Джона Форда]], «{{не переведено 3|Полночь. Сердцу не прикажешь||en|Midnight (1939 film)}}» (1939), «{{не переведено 3|Бригхэм Янг||en|Brigham Young (film)}}» (1940). В фильме [[:ru:Хьюстон,_Джон|Джона Хьюстона]] «<nowiki/>[[:ru:Мальтийский_сокол_(фильм,_1941)|Мальтийский сокол]]<nowiki/>» (1941) Астор играла коварную соблазнительницу Бриджид О’Шоннесси, в этом фильме так же снялись [[:ru:Богарт,_Хамфри|Хамфри Богарт]], [[:ru:Петер_Лорре|Петер Лорре]], [[:ru:Гринстрит,_Сидни|Сидни Гринстрит]]. Ещё одной успешной работой Астор была роль, за которую она получила статуэтку «<nowiki/>[[:ru:Оскар_(кинопремия,_1942)|Оскар]]<nowiki/>», эгоцентричной пианистки Сандры Ковак, без сожалений отдающей своего ребёнка в обмен на безбедное существование, в фильме «<nowiki/>[[:ru:Великая_ложь|Великая ложь]]<nowiki/>» (1941). [[:ru:Брент,_Джордж|Джордж Брент]] сыграл в нём бывшего любовника Сандры, но несомненной звездой фильма стала [[:ru:Дейвис,_Бетт|Бетт Дейвис]]. Дейвис была под впечатлением от кинопроб Астор, ей также понравилось, как та исполняла [[:ru:Чайковский,_Пётр_Ильич|П. И. Чайковского]] «<nowiki/>[[:ru:Концерт_для_фортепиано_с_оркестром_№_1_(Чайковский)|Концерт для фортепиано с оркестром № 1]]<nowiki/>». Она попросила, чтобы роль Сандры отдали именно ей, а также пригласила для совместной работы над сценарием, который нуждался в доработке, чтобы сделать его более интересным. Так же Астор специально для роли сделала короткую стрижку, последовав совету Дейвис.
[[Файл:Maltese-Falcon-Tell-the-Truth-1941.jpg|link=https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Maltese-Falcon-Tell-the-Truth-1941.jpg|ձախից|մինի|250x250փքս|[[:ru:Богарт,_Хамфри|Хамфри Богарт]], Мэри Астор, [[:ru:Петер_Лорре|Петер Лорре]], [[:en:Ward Bond|Уорд Бонд]] в фильме «<nowiki/>[[:ru:Мальтийский_сокол_(фильм,_1941)|Мальтийский сокол]]<nowiki/>» (1941).]]
Саундтреки из фильма, в сценах, где Сандра на концерте играет на фортепиано резкими и сильными движениями рук, были воспроизведены пианистом Максом Рабиновичем. Дейвис намеренно отошла в сторону, чтобы позволить Астор блистать в её ключевых сценах. В результате своего исполнения Мэри выиграла премию [[:ru:Премия_«Оскар»_за_лучшую_женскую_роль_второго_плана|«Оскар» за лучшую женскую роль второго плана]], поблагодарив в своей речи Бетт Дейвис и Чайковского. За время съёмок Астор и Девис стали хорошими друзьями.
Несмотря на свои успехи, Астор никогда не пыталась выбиться в эшелон главных кинозвёзд. Она всегда отклоняла предложения сыграть главную роль. У неё не было желания возлагать на себя большую ответственность, быть главной звездой фильма, которая «ведёт фильм», она предпочитала оставаться в безопасности, на вторых ролях. В 1942 году она присоединилась к [[:ru:Богарт,_Хамфри|Хамфри Богарту]], [[:ru:Гринстрит,_Сидни|Сидни Гринстриту]] и [[:ru:Хьюстон,_Джон|Джону Хьюстону]] и сыграла роль Альберты Марлоу в приключенческом боевике «<nowiki/>[[:ru:Через_океан|Через океан]]<nowiki/>». Хотя чаще всего Мэри снималась в драматических и мелодраматических фильмах, она показала, что у неё есть и комедийный талант, сыграв роль принцессы Сентимилии в фильме [[:ru:Стёрджес,_Престон|Престона Стёрджеса]] «{{не переведено 3|Приключения в Палм-Бич||en|The Palm Beach Story}}» (1942) для «Paramount». В феврале 1943 года отец Астор, Отто Лангханке, умер в медицинском центре Cedars-Sinai от сердечного приступа, который был вызван осложнениями во время [[:ru:Грипп|гриппа]]. Его жена и дочь были рядом с ним.
[[Файл:Mary_Astor_in_The_Great_Lie_trailer.jpg|link=https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Mary_Astor_in_The_Great_Lie_trailer.jpg|մինի|250x250փքս|В фильме «<nowiki/>[[:ru:Великая_ложь|Великая ложь]]<nowiki/>» (1941), в роли Сандры Ковак.]]
В том же году Астор подписала семилетний контракт с «Metro-Goldwyn-Mayer», который, как выяснилось впоследствии, оказался большой ошибкой. Она была занята незначительными ролями в кино, которые сама считала бездарными. Одним из немногих успешных фильмов с её участием в то время стал мюзикл «<nowiki/>[[:ru:Встреть_меня_в_Сент-Луисе|Встреть меня в Сент-Луисе]]<nowiki/>» (1944), после чего студия позволила ей взять небольшой перерыв, во время которого она дебютировала на [[:ru:Бродвейский_театр|Бродвее]] в спектакле «Множество счастливых встреч» (1945). Спектакль оказался неудачным, но игра Астор получила хорошие отзывы. По контракту с «<nowiki/>[[:ru:20th_Century_Fox|20th Century Fox]]<nowiki/>», она сыграла роль богатой вдовы Элизабет Ван Дорен, в фильме «{{не переведено 3|Клаудия и Дэвид||en|Claudia and David}}» (1946). Позже Астор принимает предложение от «<nowiki/>[[:ru:Paramount_Pictures|Paramount Pictures]]<nowiki/>» и соглашается на роль жёсткой и мужеподобной владелицы салона и казино в шахтёрском городке Фритци Хэллер в фильме «<nowiki/>[[:ru:Ярость_пустыни|Ярость пустыни]]<nowiki/>» (1947). Прежде чем Хелен Лангханке умерла от болезни сердца в январе 1947 года, Астор рассказывала, как она сидела в больничной палате с матерью, которая была в бреду и не узнала свою дочь, спокойно слушая ужасающие рассказы Хелен о её дочери — эгоистичной Люсиль. Уже после смерти матери Астор рассказала, что провела бесчисленное множество часов, копируя её дневник, чтобы потом прочесть его, и была удивлена, узнав, насколько была нелюбима. Вернувшись в «MGM», Астор продолжала появляться в ролях матерей, которые были малозначительными и тусклыми. Исключением стала её роль стареющей проститутки Пэт в [[:ru:Нуар_(кино)|фильме-нуар]] «<nowiki/>[[:ru:Акт_насилия_(фильм,_1948)|Акт насилия]]<nowiki/>» (1948). Последней каплей стала её роль Марми Марч в фильме «<nowiki/>[[:ru:Маленькие_женщины|Маленькие женщины]]<nowiki/>» (1949). Астор не находила никакого вдохновения в своих персонажах, она рассматривала одну за другой однообразные роли и становилась подавленной. Студия хотела продлить с ней контракт, обещая ей лучшие роли, но она отклонила их предложение.
== Средние годы ==
В это же время у Астор начались проблемы с алкоголем. Она говорила о своём алкоголизме ещё в 1930-е годы, но это никогда не мешало её графику работы. Но потом Астор признала свою слабость и в 1949 году отправилась на лечение в санаторий для алкоголиков.
В 1951 году в Астор отчаянии позвонила своему врачу и сказала, что приняла слишком много снотворного. Она была доставлена в больницу, а полиция пришла к выводу, что актриса пыталась покончить с собой, потому что это была уже третья передозировка за два года, в результате чего эта история стала заголовками газет. Сама актриса утверждала, что это был несчастный случай.
В том же году актриса вступила в общество «<nowiki/>[[:ru:Анонимные_алкоголики|Анонимные алкоголики]]<nowiki/>» и приняла [[:ru:Католицизм|католицизм]]. Астор была направлена на восстановление к священнику Питеру Сайклику, который так же был и психологом, он предложил ей написать книгу о своём опыте в качестве терапии. Тогда же она ушла от своего четвёртого мужа Томаса Уилока (биржевого брокера, за которого вышла замуж на Рождество в 1945 году), но официально они развелись лишь в 1955 году.
В 1952 году Астор была предложена главная роль в постановке «Время кукушки», который впоследствии был экранизирован под названием «<nowiki/>[[:ru:Лето_(фильм,_1955)|Лето]]<nowiki/>» (1955). Астор гастролировала с этой постановкой до мая 1953 года. После гастролей она четыре года прожила в Нью-Йорке, работая в театре и на телевидении.
Дебют Астор на телевидении состоялся в эпизоде «Недостающие годы» (1954) для «<nowiki/>[[:ru:Телевизионный_театр_Крафта|Телевизионный театр Крафта]]<nowiki/>». В последующие годы она часто появлялась на телевидении и участвовала в крупных проектах того времени, в том числе «{{не переведено 3|Стальной час Соединённых Штатов||en|The United States Steel Hour}}», «<nowiki/>[[:ru:Альфред_Хичкок_представляет_(телесериал,_1955)|Альфред Хичкок представляет]]<nowiki/>», «<nowiki/>[[:ru:Сыромятная_плеть_(телесериал)|Сыромятная плеть]]<nowiki/>», «{{не переведено 3|Доктор Килдэр|«Доктор Килдэр»|en|Dr. Kildare}}», «{{не переведено 3|Правосудие Берка||en|Burke's Law}}» и «{{не переведено 3|Бен Кэйси||en|Ben Casey}}». В 1954 году Астор вместе с [[:ru:Меррилл,_Гэри|Гэри Мерриллом]] снялась в эпизоде «Страшный час» в сериале «{{не переведено 3|Справедливость (сериал)|Справедливость|en|Justice (1954 TV series)}}», который транслировался на канале [[:ru:NBC|NBC]]. В нём она предстала в образе отчаянной, бедной и стареющей кинозвезды, которая пытается покончить жизнь самоубийством, чтобы избежать воровства. Она так же сыграла бывшую кинозвезду в «{{не переведено 3|Триллере Бориса Карлоффа||en|Thriller (U.S. TV series)}}» в эпизоде «Роуз Прошлым летом».
Мэри Астор снова появилась на Бродвее в постановке «История Старкросса» (1954), но после её провала вернулась в Южную Калифорнию в 1956 году. Тогда она продолжила успешный театральный тур «Дон Жуан в аду» под руководством [[:ru:Мурхед,_Агнес|Агнес Мурхед]], где главную роль исполнял [[:ru:Монтальбан,_Рикардо|Рикардо Монтальбан]].
Книга Астор «Моя история: Автобиография», была опубликована в 1959 году, в один день став сенсацией и бестселлером. Это было результатом работы отца Сайклика, который посоветовал ей написать книгу. В этой книге она рассказала о своей неспокойной личной жизни, родителях, браках, скандалах, борьбе с алкоголизмом и других эпизодах своей жизни. Однако Астор не стала писать о киноиндустрии и своей карьере. В 1969 году вышла её вторая биография, «Жизнь в кино», в которой она уже подробно рассказала о своей карьере. Эта книга, как и первая, стала бестселлером. Астор так же попробовала себя в художественной литературе, написав романы «Невероятный Чарли Каре» (1963), «О’Конноры» (1964), «Прощайте, Дарлинг, будьте счастливы» (1965), «Образ Кейт» (1966), который был переведён на немецкий язык под названием «Годы и дни», и «Местечко, под названием Суббота» (1968).
В течение этого времени она появилась в нескольких фильмах, в том числе «Незнакомец в моих объятьях» (1959). Она так же снялась в картине «{{не переведено 3|Возвращение в Пейтон Плейс||en|Return to Peyton Place (film)}}» (1961), сыграв Роберту Картер, властную мать, которая настаивает на том, чтобы «отвратительный» роман, написанный Элисон МакКензи про своих земляков, запретили в школьной библиотеке. За эту роль Астор получила хорошие отзывы. Согласно киноведу Гевину Ламберту, актриса придала незабываемость последней сцене этого фильма, где показаны мстительные мотивы Роберты.
== Последние годы и смерть ==
[[Файл:Mary_Astor_Grave.JPG|link=https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Mary_Astor_Grave.JPG|մինի|279x279փքս|Могила Мэри Астор на кладбище Святого креста]]
После путешествия по миру в 1964 году Мэри Астор покинула дом в [[:ru:Малибу_(город)|Малибу]], где занималась садоводством и работала над своим третьим романом, чтобы сняться в своём последнем фильме. Ей предложили небольшую, но ключевую роль Джуэл Мэйхью в фильме «<nowiki/>[[:ru:Тише,_тише,_милая_Шарлотта|Тише, тише, милая Шарлотта]]<nowiki/>», главную роль в котором играла её подруга [[:ru:Дейвис,_Бетт|Бетт Дейвис]]. Съёмки заключительной сцены с её участием проходили на плантации {{не переведено 3|Дубовая аллея (Луизиана)|Дубовая аллея|en|Oak Alley Plantation}} в [[:ru:Луизиана|Луизиане]] вместе с [[:ru:Келлауэй,_Сесил|Сесилом Келлауэйем]]. В своей книге «Жизнь в кино», Астор описала свою роль в этом фильме, как «старушка, ожидающая смерти». Она так же решила, что роль станет её «лебединой песней» в кинобизнесе.
Завершив свою 45-летнюю карьеру, на протяжении которой Астор снялась в 109 полнометражных фильмах, она вступила в [[:ru:Гильдия_киноактёров_США|Гильдию киноактёров США]] и вышла на пенсию. Позже она переехала в Фонтан Вэлли, Калифорния, где жила со своим сыном Тоно дель Кампо (родился в 1939 году от брака с мексиканским монтажёром {{не переведено 3|Дель Кампо, Мануэль|Мануэлем дель Кампо|en|Manuel del Campo}}) и его семьёй до 1971 года. В том же году у неё начались хронические проблемы с сердцем и она переехала в комплекс для проживания пожилых людей «Motion Picture & Television Country», построенный в [[:ru:Вудленд-Хиллз|Вудленд-Хиллз]] для ветеранов кино и телеиндустрии. Там она жила в собственном небольшом коттедже, имея свой частный стол в ближайшей столовой, за которым она могла питаться в любое время. В окрестностях комплекса она была запечатлена журналом «<nowiki/>[[:ru:Life_(журнал)|Life]]<nowiki/>» во время своей прогулки на трёхколёсном велосипеде. Мэри появилась на телевидении в документальном сериале «<nowiki/>[[:ru:Голливуд_(телесериал)|Голливуд: Празднование американского немого кино]]<nowiki/>» (1980), созданный {{не переведено 3|Браунлоу, Кевин|Кевином Браунлоу|en|Kevin Brownlow}}, в котором они обсуждали её роли в период немого кино. Спустя несколько лет после выхода на пенсию, Астор пригласили сняться в ещё одном документальном фильме Браунлоу, в котором так же появилась её сноха [[:ru:Бесси_Лав|Бесси Лав]] (бывшая жена Уильяма Хоукса, который был родным братом Кеннета Хоукса, первого мужа актрисы).
Мэри Астор умерла 25 сентября 1987 года, в возрасте 81 года, от [[:ru:Дыхательная_недостаточность|дыхательной недостаточности]], вызванной [[:ru:Эмфизема_лёгких|эмфиземой лёгких]]. Во время смерти она находилась в качестве пациентки в госпитале комплекса «Motion Picture & Television Country». Актрису похоронили на [[:ru:Кладбище_Святого_креста_(Калвер-Сити)|кладбище Святого креста]] в [[:ru:Калвер-Сити|Калвер-Сити]].
За свой вклад в развитие киноиндустрии Мэри Астор [[:ru:Голливудская_«Аллея_славы»_—_список_лауреатов_за_вклад_в_киноиндустрию|удостоена]] звезды на [[:ru:Голливудская_«Аллея_славы»|Голливудской «Аллея славы»]]. Её номер — 6701.
Ей принадлежит фраза:
{{cquote|Есть пять стадий жизни актёра: Кто такая Мэри Астор? Восприятие Мэри Астор. Восприятие Мэри Астор как личность. Дайте нам молодую Мэри Астор! Кто такая Мэри Астор?|}}
== Фильмография ==
{{main|Фильмография Мэри Астор}}
== Библиография ==
{| class="wikitable" cellpadding="5" border="2" style="font-size: 90%;"
|- align="center"
! style="background: #B0C4DE;" |Год
! style="background: #B0C4DE;" |Русское название
! style="background: #B0C4DE;" |Оригинальное название
|-
|1959
|Моя история: Автобиография
|My Story: An Autobiography
|-
|1963
|Невероятный Чарли Каре
|The Incredible Charlie Carewe
|-
|1964
|О’Конноры
|The O’Conners
|-
|1965
|Прощайте, Дарлинг, будьте счастливы
|Goodbye Darling, Be Happy
|-
|1966
|Образ Кейт
|The Image of Kate
|-
|1968
|Местечко, под названием Суббота
|A Place Called Saturday
|-
|1969
|Жизнь в кино
|Life On Film
|-
|}
== Награды ==
* 1942 — [[:ru:Премия_«Оскар»_за_лучшую_женскую_роль_второго_плана|Премия «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана]] («Великая ложь»)
== Примечания ==
<references group="" responsive="1"></references>
== Ссылки ==
{{вс}}{{Финалистки WAMPAS Baby Stars}}{{Премия «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана 1941—1960}}
| |||