«Մասնակից:Անահիտ Բաղդասարյան/Ավազարկղ Ա»–ի խմբագրումների տարբերություն

 

 

<ref name=":0" />։

 

 

 

Критика отмечала, что Клеман снимал свои картины с такой документальной тщательностью и достоверностью, передающими дух эпохи, что даже в тех случаях, когда он ставил художественные картины, в нём видели режиссёра, прежде всего «верного документу»<ref name=":0">{{Книга|автор=Лепроон, Пьер|заглавие=Рене Клеман // Современные французские режиссёры|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательство иностранной литературы|год=1960|страницы=632—657|страниц=842|isbn=|isbn2=}}</ref>. Например «[[Битва на рельсах]]», другая его картина, посвящённая военной тематике, была первоначально задумана как документальный фильм и, по характеристике [[Лепроон, Пьер|Пьера Лепроона]], снята в жанре «художественно-документального» фильма, что можно отнести к характерному режиссёрскому почерку. По мнению Лепроона, для индивидуального стиля режиссёра характерно следующее: «''большие эпизоды делятся на „ ударные“ куски, которые должны поразить зрителя либо резкими контрастами самой темы, либо чисто кинематографическим лиризмом»,'' что особенно заметно в «Битве на рельсах» и в «Запрещённых играх»<ref name=":0" />''.'' В этой картине Клеман также «''удачно стилизует игровую часть под документ, дополняя её немногими сохранившимися кадрами кинохроники''»<ref name=":1" />.