«Մասնակից:Ruben Stepanyan/Ավազարկղ»–ի խմբագրումների տարբերություն

Content deleted Content added
Տող 83.
Ա. Չերտկովի քարոզչական գործունեության արդյունքներից մեկն այն էր, որ 1990-ականների սկզբին ռուս գրականության մեջ նույնպես հայտնվեց մի ուղղություն, որը կարելի է անվանել "ռուսական կիբեռպանկ": Առավել վաղ կիբեռպանկովյան ստեղծագործություններին կարելի է դասել Սեմինարի մասնակիցներ Բ. Ստրուգացկի Ալեքսանդր Տյուրինի և Ալեքսանդր Շեգոլևի "ցանց" վեպը և Ալեքսանդր Տյուրինի "քարե դար" վեպը, որոնք հրատարակվել են 1992 թվականին: Այս տեքստերում ընթերցողը հանդիպում է մարդու և համակարգչային ցանցի փոխգործակցության բարդ հասկացությունների, մեքենայական-մարդկային ինտերֆեյսների, օրգանական և անօրգանական կիբեռիմլպանտատների, իրական օբյեկտների թվային "նմանակների" հետ, համակարգչային համակարգերի միջամտությամբ պետական կառավարման մեջ:
 
Ֆենդոմում նկատելի երևույթ են դարձել 1990-1993թթ. գրված Դ. և Պ. ԿրիվորուչկոյիԿրիվորուչկոների (հիմնականում մանրանկարչականմանրավեպի ժանրի) ստեղծագործությունները, որոնք թաքնվում էինեն "սեքոնդՍեքնդ հենդՀենդ", "աստվածներիԱստվածների սիրելին բոլորից լավ է թաքցված է" կեղծանունների տակ և մի շարք այլ ստեղծագործություններ կեղծանունների տակ ։  Հայտարարելով իրենց "ռուս առաջին ռուսականկիբերպանկ cyberpunkգրողներ", այդալս հեղինակները,թեև թեեւընթերցողների ուշադրությունը ընթերցողներիգրավեցին թեմաներիդեպի եւկիբերպանկի հայեցակարգիհիմնական cyberpunk,գաղափարին ըստու էությանթեմաներին, cyberpunkիրականում չեն հանդիսանում կիբերպանկ ժանրի ներկայացուցիչներ,ուղղակի պարզապեսօգտագուծում օգտագործելովեն այսայդ հայեցակարգըգաղափարը իրենց postmodernպոստմոդեռնիստական խաղի խաղում.մեջ:
 
00000Заметным явлением в фэндоме стали написанные в 1990—1993 гг. произведения Д. и П. Криворучко (в основном миниатюрного жанра), прятавшихся под псевдонимами «Сэконд Хэнд», «Любимец Богов Лучше Всех Спрятанный» и рядом других. Объявив себя «первыми русскими киберпанками», эти авторы, хотя и привлекли внимание читателей к темам и концепции киберпанка, на самом деле киберпанками не являлись, попросту используя это понятие в своей [[постмодерн]]истской игре.00000
 
В более поздних произведениях [[Тюрин, Александр Владимирович|Александра Тюрина]] («Боятся ли компьютеры адского пламени», [[1998]], «Киберозойская эра», [[2003]] и «Судьба Кощея в киберозойскую эру») заметны элементы [[нанопанк]]а. Роман [[Мерси Шелли]] «Паутина» можно назвать произведением о машинных интерфейсах человеко-человеческого общения. В последнее время в печати появились произведения ряда молодых авторов, относящих свои произведения к жанру киберпанк — например, «Кремниевое небо» Игоря Шапошникова, «[[Анклавы (серия романов)|Анклавы]]» [[Панов, Вадим Юрьевич|Вадима Панова]]<ref>журнал Мир Фантастики № 85(сентябрь 2010 года)</ref>. Часто к киберпанку причисляется трилогия «[[Лабиринт отражений]]» [[Лукьяненко, Сергей Васильевич|Сергея Лукьяненко]], «Там (Город крыс)» [[Калугин, Алексей Александрович|Алексея Калугина]], «Последний аватар» [[Александр Зорич|Александра Зорича]]. Однако по сути эти романы скорее являются «романами о виртуальности» (по определению самого Лукьяненко)<ref>{{Статья|автор=Василий Владимирский|заглавие=Так вот ты какой, русский киберпанк!|ссылка=https://www.ozon.ru/context/detail/id/198717/|язык=рус.|издание=OZON.ru|тип=Рецензия на книгу Виктора Бурцева `Алмазные нервы`|год=2000|месяц=06|число=|том=|номер=|страницы=|issn=}}</ref>.