Վիքիպեդիա

«Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ»–ի խմբագրումների տարբերություն

Դիտել պատմությունը
← Նախորդ տարբՀաջորդ տարբ →
Content deleted Content added
ՎիզուալԵլատեքստ
No edit summary
No edit summary
Տող 85.
Չնայած «New Line Cinema»-ն գնել էր սցենարի իրավունքը, նկարահանել ֆիլմը չէր շտապում: Պրոդյուսերներին անհանգստացնում էր հարցի ֆինանսական կողմը: Բացի այդ, սկսնակ դերասանների համար նախագիծը նրանց դժվար էր թվում, իսկ փորձառուների ներգրավումը մեծ գումարներ էր պահանջում: Ներդրողների ներդրումները պետք է փոխհատուցվեին, իսկ պրոդյուսերները ֆիլմը համարում էին չափազանց չար և «մռայլ», որպեսզի կարողանար հաջողության հասնել կիոթատրոններում: Սցենարը պետք է ուղղվեր, և Ուոքերը ստիպված էր դա անել, նրա մերժելու դեպքում ընկերությունն այլ սցենարիստ կվարձեր, քանի որ ֆիլմի իրավունքն արդեն պատկանում էր նրան, իսկ Էնդրյուն ամենից շատ չէր ուզում, որ ֆիլմի վրա աշխատի ուրիշը<ref name="filmru"/>:
 
Ի սկզբանե ֆիլմը պետք է նկարահաներ Չեչլիկը<ref name="confess">{{cite web|url=http://screenplayscripts.com/screenwriters-big-breaks/|title=10 Hollywood Screenwriters Reveal Their Big Break|date=2 октября 2014|publisher=Industrial Scripts|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824115123/http://screenplayscripts.com/screenwriters-big-breaks/|archivedate=24 августа 2015|accessdate=13 февраля 2016|author=Industrial Scripts|lang=en}}</ref>, բայց նա հրաժարվեց մասնակցել նախագծին<ref name="ew">{{cite web|url=http://www.ew.com/article/1995/08/25/movie-releases-september-1995|title=Movie releases for September 1995|date=25 августа 1995|publisher=Entertainment Weekly|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824115828/http://www.ew.com/article/1995/08/25/movie-releases-september-1995|archivedate=24 августа 2015|accessdate=13 февраля 2016|author=EW Stuff|lang=en}}</ref>, և սցենարի վերանայված տարբերակները ուղարկվեցին ռեժիսորի աթոռի շատ այլ հավանական թեկնածուներին<ref name="empire" />: Հասցեատերերից էր [[Դեյվիդ Քրոնենբերգ|Դեյվիդ Քրոնենբերգը]], սակայն նա հրաժարվեց: Մերժմամբ պատասխանեց նաև [[Գիլյերմո դել Տորո|Գիլյերմո դել Տորոն]]<ref name="30facts">{{cite web|url=http://www.shortlist.com/entertainment/films/30-facts-about-se7en|title=30 Facts about Se7en|date=|publisher=ShortList.com|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824132149/http://www.shortlist.com/entertainment/films/30-facts-about-se7en|archivedate=24 августа 2015|accessdate=13 февраля 2016|author=|lang=en}}</ref>: Թեկնածուներից մեկը` Դեյվիդ Ֆինչերը, պատահականորեն ստացել էր սցենարի առաջին տարբերակը: Սկիզբը կարդալուց հետո Ֆինչերն ուզում էր հրաժարվել առաջարկից, նրա մոտ տպավորություն էր, որ սա հերթական մի ֆիլմ է երկու ոստիկան գործընկերների մասին, սակայն նրա գործակալը համոզեց նրան կարդալ սցենարը մինչև վերջ: Ընթերցելուց հետո Ֆինչերն ապշած էր և հետաքրքրվեց գործակալից, թե արդյոք ընկերությունն իսկապես նման ֆիլմ է նկարահանելու՝ չնայած արկղում եղած գլխով վերջաբանի: Գործակալը պատասխանեց, որ սխալ է տեղի ունեցել, և Դեյվիդը ստացել է սցենարի սխալ տարբերակը<ref name="buddy">{{cite web|url=http://deadline.com/2014/09/david-fincher-talks-boxed-heads-silliness-of-movies-endless-takes-at-bafta-event-837210/|title=David Fincher Talks Boxed Heads, “Silliness” Of Movies & Breaking Rules At BAFTA Event|date=19 сентября 2014|publisher=Deadline Hollywood|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824130104/http://deadline.com/2014/09/david-fincher-talks-boxed-heads-silliness-of-movies-endless-takes-at-bafta-event-837210/|archivedate=24 августа 2015|accessdate=13 февраля 2016|author=Joe Utichi|lang=en}}</ref>{{sfn|Swallow|2003|с=68}}: Սակայն Ֆինչերը որոշեց համոզել պրոդյուսերներին, որ առաջին տարբերակը միակ արժանին է: Նա համոզում էր, որ եթե ամգամ տասնամյակներ անց ֆիլմի դերասաններին հնարավոր է չհիշեն, բայց արկղի մեջ գլխով վերջաբանը հավիտյան կհիշեն{{sfn|Swallow|2003|с=68}}<ref name="playboy">{{cite web|url=http://www.playboy.com/articles/playboy-interview-david-fincher|title=Playboy Interview: David Fincher|date=16 сентября 2014|publisher=Playboy|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829153003/http://www.playboy.com/articles/playboy-interview-david-fincher|archivedate=29 августа 2015|accessdate=13 февраля 2016|author=Stephen Rebello|lang=en}}</ref>: «New Line Cinema»-ի պրոդյուսերներից մեկը` Մայքլ Դե Լուկան, ռեժիսորի կողմից էր, սակայն վերջնական խոսքը պատկանում էր Առնոլդ Քոփելսոնին<ref name="empire" /><ref name="buddy" />: Միայն համատեղ ջանքերի շնորհիվ Ֆիչներն ու դերասանները (Փիթը և Ֆրիմանը) կարողացան համոզել պրոդյուսերին<ref name="empire" /><ref name="filmru" />:[[Պատկեր:David_Fincher_(2012)_3.jpg|right|thumb|283x283px|Դեյվիդ Ֆինչեր]]
 
=== '''Քասթինգ''' ===
Տող 129.
Ֆիլմը հայտնի է նրանում նկարված անանուն նուարական քաղաքի մռայլ պատկերով: Ֆիլմի ստեղծողներն իրենց առաջ խնդիր էին դրել ցույց տալ «աղտոտված, կեղտոտ, վտանգավոր, երբեմն դեպրեսիվ» քաղաք<ref name="taubin">Amy Taubin. The Allure of Decay // [[Sight and Sound]] 6 (January 1996): 22—24.</ref>: Կառույցների մեծ մասի ներսն իրենից ներկայացնում էր խառնաշփոթ սենյակներ են պոկված պաստառներով և խամրած լույս տվող դեղին [[Լուսամփոփ|լուսամփոփներով]]<ref name="rosen">{{cite web|url=http://www.chicagoreader.com/chicago/dont-worry-be-unhappy/Content?oid=888662|title=Don't Worry, Be Unhappy|date=5 октября 1995|publisher=chicagoreader.com|accessdate=21 февраля 2016|author=Jonathan Rosenbaum|lang=en}}</ref>: Նկարիչ-ռեժիսոր Արթուր Մարքսի խոսքերով, «մենք ստեղծել ենք մի ֆոն, որն արտացոլում է այստեղ ապրող մարդկանց բարոյականության քայքայումը»<ref name="taubin" />: Գրեթե բոլոր տեսարանները վատ են լոսավորված: Գույնային գամման մռայլ է և միապաղաղ, այն բաղկացած է մի քանի մոտ երանգներ` սպիտակ, կրեմագույն, մոխրագույն, դարչնագույն, բեժ, շագանակագույն, սև և կեղտոտ կանաչ<ref name="noir">Spicer A. Film Noir. — Pearson Education, 2002. — P. 156. — ISBN 978-0-582-43712-8.</ref>:
 
Ֆիլմի օպերատորն էր [[Դարիուս Հոնջի|Դարիուս Հոնջին]]: Նա օգտագործում էր 35 մմ  [[Aaton|«Aaton»]] ֆոտոխցիկ, 27 մմ [[Primo]] օպտիկա և [[Eastman Kodak|Kodak]] ֆիլմ (Kodak 200T 5293 տեսարանների մեծամասնության համար, և Kodak 320T 5287 ավելի պայծառ տեսարանների համար): Նրա հիմնական առաջադրանքն էր ապահովել այնպիսի պատկեր, որը կթողնի լքվածության, բարոյական անկման և կլաուստրոֆոբիայի զգացում{{sfn|Swallow|2003|с=71}}<ref name="cinema">{{книга|автор=Alex Ballinger|заглавие=New Cinematographers|место=London|издательство=Harper Design|год=2004|том=|страницы=80—84|страниц=|isbn=978-1856693349|тираж=}}</ref>: Խավարը դարձավ ֆիլմի առաջին անհրաժեշտ բաղադրիչը, ուստի լույսի քանակը սահմանափակ էր: Շատ տեսարաններում լույսը գտնվում է կամ դերասանների առջևում կամ հետևում: Բացառություններ են որոշ տեսարանները ոստիկանական բաժնում, բարի տեսարանը և բնական լուսավորմամբ տեսարանները: Քննադատ Ջ. Ռոզենբաումը գրում է, որ նույնիսկ ցերեկը մռայլ գիշեր է թվում, ոստիկանները հետախուզում են հանցանքի վայրերը մթության մեջ՝  էլեկտրական լապտերները ձեռքներում, կարծես շենքերում էլեկտրականություն չկար<ref name="rosen" />{{sfn|Luhr|2012|с=203-204}}<ref name="allen">{{cite journal|author=Valerie Allen|year=2010|title=Se7en: Medieval Justice, Modern Justice|journal=The Journal of Popular Culture|language=англ.|volume=43|issue=6|pages=1150-1172|doi=10.1111/j.1540-5931.2010.00793.x|pmid=}}</ref><ref name="allure">{{cite journal|author=Amy Taubin|year=1996|title=The Allure of Decay|journal=Sight and Sound|language=англ.|volume=6|issue=1|pages=23-24|doi=|pmid=}}</ref>:
 
Կլաստրֆոբիայի զգացում ապահովելու համար Հոնջին էքստերիերը նկարել է 1 / 2.8-1 / 1.4 դիաֆրագմայով, իսկ ինտերիերը` 1 / 2.8 դիաֆրագմայով<ref name="cinema"/>: Առանձնատուկ պատկեր համար ֆիմը պարտական է հատուկ տեխնոլոգիայի՝ [[Արծաթ|արծաթի]] պահպանում կամ [[Bleach bypass|bleach bypass]], որը բաց է թողնում կինոժապավենի [[Սպիտակեցում|սպիտակեցնող]] փուլը: Արդյունքում, ի տարբերություն այլ գույների, սև գույնն ավելի հագեցած է<ref name="allure" />{{sfn|Thompson|2007|с=107}}{{sfn|Swallow|2003|с=70}}:
Տող 203.
| length11 = 14:50
}}
Ֆիլմում բացման տիտրերի ժամանակ հնչում է [[«Nine Inch Nails»]] խմբի [[«Closer»]] երգը<ref name="title">{{cite web|url=http://www.artofthetitle.com/title/se7en/|title=Se7en (1995)|date=10 июля 2012|publisher=Art of Title|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150925191037/http://www.artofthetitle.com/title/se7en/|archivedate=25 сентября 2015|accessdate=13 февраля 2016|lang=en|author=Ben Radatz}}</ref>, իսկ փակման ժամանակ՝ [[Դեյվիդ Բոուի]] [[«The Hearts Filthy Lesson»|«The Hearts Filthy Lesson»{{sfn|Luhr|2012|с=194}}]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Luhr%E2%80%942012%E2%80%94%E2%80%94194-48|<span class="mw-reflink-text">[48]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Luhr%E2%80%942012%E2%80%94%E2%80%94194-48|<span class="mw-reflink-text">[48]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Luhr%E2%80%942012%E2%80%94%E2%80%94194-48|<span class="mw-reflink-text">[48]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Luhr%E2%80%942012%E2%80%94%E2%80%94194-48|<span class="mw-reflink-text">[48]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Luhr%E2%80%942012%E2%80%94%E2%80%94194-48|<span class="mw-reflink-text">[48]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Luhr%E2%80%942012%E2%80%94%E2%80%94194-48|<span class="mw-reflink-text">[48]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Luhr%E2%80%942012%E2%80%94%E2%80%94194-48|<span class="mw-reflink-text">[48]</span>]]:.
 
== Ֆիլմի վերլուծությունը ==
 
=== СтильՈճը иև жанрժանրը ===
Кинокритики относятԿինոքննադատները «СемьՅոթը» кդասում են [[триллерԹրիլեր|թրիլերրների]]ам շարքին<ref name="t2">{{cite web|url=http://variety.com/1995/film/reviews/seven-1200442705/|title=Review: ‘Seven’|author=Todd McCarthy|date=25 сентября 1995|accessdatepublisher=13 февраля 2016|lang=enVariety|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829150007/http://variety.com/1995/film/reviews/seven-1200442705/|archivedate=29 августа 2015|publisheraccessdate=Variety13 февраля 2016|author=Todd McCarthy|lang=en}}</ref><ref name="t1">{{cite web|url=http://www.ew.com/article/1995/09/29/seven|title=Seven|author=Owen Gleiberman|date=29 сентября 1995|accessdatepublisher=13Entertainment февраля 2016|lang=enWeekly|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829145705/http://www.ew.com/article/1995/09/29/seven|archivedate=29 августа 2015|publisheraccessdate=Entertainment13 Weeklyфевраля 2016|author=Owen Gleiberman|lang=en}}</ref><ref name="t3">{{cite web|url=http://montrealfilmjournal.com/se7en/|title=Se7en|author=Kevin N. Laforest |date=1 мая 2002|accessdatepublisher=13Montreal февраляFilm 2016|lang=enJournal|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829150737/http://montrealfilmjournal.com/se7en/|archivedate=29 августа 2015|publisheraccessdate=Montreal13 Filmфевраля 2016|author=Kevin N. JournalLaforest|lang=en}}</ref>. Фильм: содержитՖիլմում вներառված себеեն также характерные элементыնաև [[ПолицейскаяՈստիկանական драмаդրամա|полицейскойոստիկանական драмыդրամայի]]: расследованиеբնորոշ убийстваտարրեր` двумяերկու полицейскими-напарникамиոստիկանի կողմից սպանության հետաքննություն иև распутываниеգործի делаբացահայտումը доказательствоապացույց заառ доказательствомապացույց<ref name="t2" />{{sfn|Luhr|2012|с=199-200}}{{sfn|Browning|2010|с=56}}.: ОднакоՍակայն такойնման историяպատմությունը предстаётմիայն лишьսկզբում вէ: завязке.Սյուժեի Поզարգացման мереհետ развитияպարզ сюжетаէ становится ясноդառնում, чтоոր авторыհեղինակները акцентируютհեռուստադիտողի вниманиеուշադրությունը зрителяկենտրոնացնում неեն наոչ полицейскихթե иոստիկանների ихև расследованииնրանց հետաքննության վրա (чтоորը характерноբնորոշ дляէ полицейскойոստիկանական драмыդրամային), а наայլ убийствахսպանությունների, планеպլանի иև идеяхմարդասպանի убийцы.գաղափարների Кվրա: тому жеԱվելին, вի отличиеտարբերություն отավանդական типичнойոստիկանական полицейскойդրամայի, драмыորում, гдеորպես полиция изображаетсяկանոն, какոստիկանությունը правило,պատկերվում է որպես [[Коррупция|некоррумпированнойանկաշառ]] иև честнойազնիվ организациейկազմակերպություն, в «СемьՅոթում» полицияոստիկաններն предстаётանազնիվ нечестнойեն иև готовойպատրաստ наեն всё,ամեն чтобыինչի достичьիրենց своихնպատակներին целейհասնելու համար  (примеромօրինակ` служит[[Հետաքննությունների незаконноеդաշնային получениеբյուրո|ՀԴԲ]] данныхգործակալից отտվյալների агентаանօրինական [[ФБР]]ստացումը илиկամ  выламываниеառանց двериխուզարկության вհրամանի квартируԴոուի Доуտան безդուռը ордера на обыскկոտրելը){{sfn|Luhr|2012|с=199-200}}. Иногда: фильмԵրբեմն относятֆիլմը кդասում жанруեն [[ФильмՍարսափ ужасовֆիլմ|ужасовսարսափ]] ժանրին<ref name="t1" /><ref name="h1">{{cite web|url=http://screenrant.com/horror-crime-se7en-mikew-32026/|title=Horror Plus Crime: Se7en|author=Mike Wilkerson|date=28 октября 2009|accessdatepublisher=13Screen февраля 2016|lang=enRant|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829152036/http://screenrant.com/horror-crime-se7en-mikew-32026/|archivedate=29 августа 2015|publisheraccessdate=Screen13 Rantфевраля 2016|author=Mike Wilkerson|lang=en}}</ref><ref name="h2">{{cite web|url=http://addictedtohorrormovies.com/2014/08/21/se7en-is-a-masterpiece-review/|title=‘Se7en’ Is a Masterpiece (Review)|author=Greg McCabe|date=21 августа 2014|accessdatepublisher=13Addicted февраляto 2016|lang=enHorror Movies|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829152531/http://addictedtohorrormovies.com/2014/08/21/se7en-is-a-masterpiece-review/|archivedate=29 августа 2015|publisheraccessdate=Addicted13 toфевраля Horror2016|author=Greg MoviesMcCabe|lang=en}}</ref>.: СамԻնքը՝ ФинчерՖինչերն, сообщилասել է, чтоոր неоднократноբազմիցս спорилվիճել сէ людьмиայն մարդկանց հետ, заявлявшимиովքեր ասել են, чтоոր «{{нп5|Torture Porn||de|Torture Porn}}»-ը (терминտերմին, употребительныйորն поօգտագործվում отношениюէ кայն фильмамսարսափ ужасов,ֆիլմերի вհամար, которыхորոնցում жертвզոհերին изощрённоտանջում мучаютեն иև жестокоդաժանորեն убиваютսպանում (напримерօրինակ, серия фильмов «[[ПилаՍղոց» (серияֆիլմերի фильмов)|Пила]]»շարքը)) началсяսկսվել именноէ сհենց «СемьՅոթից», хотяթեև режиссёрռեժիսորը настаивалպնդում на томէր, чтоոր ниֆիլմում однойզոհերի сценыկտտանքների издевательствոչ надմի жертвамиտեսարան вչի его фильме продемонстрировано не былоցուցադրվել<ref name="playboy">{{cite web|url=http://www.playboy.com/articles/playboy-interview-david-fincher|title=Playboy Interview>: David Fincher|author=Stephen Rebello|date=16 сентября 2014|accessdate=13 февраля 2016|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829153003/http://www.playboy.com/articles/playboy-interview-david-fincher|archivedate=29 августа 2015|publisher=Playboy}}</ref>.
 
Ֆիլմը ոճականորեն համարում են [[Նեո նուար|նեո նուար]]՝ այն պարունակում է <nowiki/>[[Նուար ֆիլմ|նուարական]] ֆիլմերի բնորոշ բոլոր հիմնական տարրերը և միևնույն ժամանակ արտացոլում է այն բոլոր փոփոխությունները, որոնք սկսվել են այն ժամանակից ի վեր (հետպատերազմյան շրջանից) մինչև 20-րդ դարի 90-ական թվականները (հենց 90-ականների միտումները մշակույթում և հասարակությունում մեծ ազդեցություն ունեցան ֆիլմի խնդրի վրա){{sfn|Luhr|2012|с=191}}: Ինչպես դասական նուարական ֆիլմերում, «Յոթում» տիրում է հուսահատություն, [[անտարբերություն]], [[բռնություն]] և հասարակության անկում, չկա [[Ուրախ ավարտ|ուրախ ավարտ]], ողջ մնացած գլխավոր հերոսների ճակատագրերն անդարձ փչանում են{{sfn|Luhr|2012|с=199-200}}{{sfn|Luhr|2012|с=195—196}}{{sfn|Browning|2010|с=57}}: Սոմերսեթը հանդես է գալիս տանջված մարդու դերում, որն ապրում է մյուսներից մեկուսացված և երազում է լքել անկում ապրող քաղաքը: Նա մարմնավորում է անցյալն ու փորձը, իսկ նրա գործընկեր Միլսը` ապագան և հույսը, ֆիլմի վերջում ապագան և հույսը (Միլսը) ոչնչացվում են, ինչը նույնպես բնորոշ է նուարին{{sfn|Luhr|2012|с=195—196}}: Սյուժեն պատմում է ավելի շատ հանցագործի գործողությունների մասին, քան ոստիկանների: Ֆիլմը սկսվում է հեռուստադիտողի՝ մարդասպանի պլանի հետ ծանոթությամբ (բացման տիտրերը) և ավարտվում է դրա կատարմամբ (վերջին տեսարանը), այդպես պատմությունը վերածվում է փակ շրջանի<ref name="dvd" />: Ինքը՝ Սոմերսեթը, խոաստովանում է ոստիկանության անարդյունավետությունը և ասում է, որ նոր հուշումները կարող են հանգեցնել հաջորդ հուշումներին<ref name="allen" />:
Стилистически фильм относят к [[Неонуар|нео-нуару]]: он содержит все основные элементы, характерные для классических [[Нуар (кино)|нуарных]] фильмов и в то же время отражает все изменения, которые претерпел стиль со времени становления (послевоенный период) и до 90-х годов XX века (именно тенденции 90-х в культуре и обществе сильно повлияли на проблематику картины){{sfn|Luhr|2012|с=191}}. Как и в классических нуарных фильмах, в «Семь» царит отчаяние, [[апатия]], [[насилие]] и упадок общества, отсутствует [[хеппи-энд]], судьбы выживших главных героев необратимо искалечены{{sfn|Luhr|2012|с=199-200}}{{sfn|Luhr|2012|с=195—196}}{{sfn|Browning|2010|с=57}}. Сомерсет выступает в роли измученного человека, живущего изолированно от остальных и мечтающего покинуть город, пришедший в упадок. Он олицетворяет прошлое и опыт, в то время как его напарник Миллз — будущее и надежду; в конце фильма будущее и надежда (Миллз) уничтожены, что также характерно для нуара{{sfn|Luhr|2012|с=195—196}}. Сюжет повествует о деяниях преступника больше, чем о действиях полиции. Фильм начинается знакомством зрителя с планом убийцы (вступительные титры) и заканчивается его реализацией (финальная сцена), таким образом, история образует замкнутый круг<ref name="dvd"/>. Сам Сомерсет признаёт неэффективность работы полиции и проговаривает, что новые подсказки могут вести лишь к следующим подсказкам<ref name="allen">{{cite journal |author=Valerie Allen|title=Se7en: Medieval Justice, Modern Justice|journal= The Journal of Popular Culture|volume=43 |issue=6 |pages=1150-1172 |year= 2010|pmid= |doi=10.1111/j.1540-5931.2010.00793.x|language=англ.}}</ref>.
 
Գունային գամման նույնպես թույլ է տալիս ֆիլմը դասել նեո նուար ոճին, ի տարբերություն դասական սև ու սպիտակ ժապավենի, նեո նուարը աշխատում է ոճավորված գունավորմամբ: Հաջորդ տարրը, որը ցույց է տալիս «Յոթի» ֆիլմի պատկանելիությունը նեո նուարին, կարելի է համարել հանցագործության վայրի մանրամասն պատկերը, տանջած զոհերը, ինչպես նաև հանցագործության վայրերի լուսանկարների ցուցադրումը{{sfn|Luhr|2012|с=206}}: Հատկանշական է նաև, որ ֆիլմում հնչում է ՀԴԲ- ի՝ գրադարանային ընթերցողների վերահսկողության մասին [[Պարանոյա|պարոնոիդ]] միտք: Սա պատահական չէ. Այս մտահոգություններն, իրոք, լայն տարածում են ունեցել1980-ականների ամերիկյան հասարակության մեջ և արտացոլված էին ֆիլմում{{sfn|Luhr|2012|с=207—208}}: [[Սերիական մարդասպան|Սերիական մարդասպանը]] նեո նուարի ևս մեկ տարր է և նաև հարգանքի տուրք է այնպիսի հերոսներին, որոնք հայտնվել են 80-ականներին և ակտիվորեն լուսաբանվել են [[Զանգվածային լրատվության միջոցներ|զանգվածային լրատվամիջոցներում{{sfn|Luhr|2012|с=209}}{{sfn|Thompson|2007|с=110}}]]: Վերջապես, մեկ այլ կարևոր տարր, որով հեղինակները հարգանքի տուրք են մատուցում ժամանակին, [[Հայտնություն Հովհաննեսի|ապոկալիպիկ]] տրամադրությունները և ապագայի անորոշություն են: Սցենարը և ֆիլմը ստեղծվել են նոր հազարամյակի սկիզբից եղած վախի գագաթնակետին, երբ տարբեր կրոնական խմբեր կանխատեսում էին աշխարհի վերջը{{sfn|Thompson|2007|с=110}}{{sfn|Luhr|2012|с=210}}: «7» թիվը մշտապես հայտնվում է կինոնկարում (ֆիլմի անունը, յոթ մահացու մեղքերը, Սոմերսեթի՝ թոշակի անցնելուն մնացած օրերը, Միլսերի տանը ընթրիքի ժամը, անապատում սարսափելի ծանրոցի առաքման ժամը) և ստեղծում է առասպելական հիմք ապոկալիպիկ տրամադրությունների համար. Յոթ օրվա ընթացքում մարդասպանն, ով իրեն դրել էր Աստծո ծառայի տեղը, կատարում է յոթ հանցագործություն, որը հանգեցնում է մեկ ընտանիքի ոչնչացման: Դա կարելի է համեմատել յոթ օրերի և յոթ պատիժների հետ, որոնք հանգեցնում են աշխարհի ոչնչացմանը Ապոկալիպսիսում<ref name="allen" />{{sfn|Thompson|2007|с=112—113}}<ref name="amelin">{{cite journal|author=Григорий Амелин|year=2012|title="Se7en" Дэвида Финчера|url=http://www.nlobooks.ru/node/2264|journal=Новое литературное обозрение|language=рос.|volume=115|issue=|pages=224—235|doi=|issn=0869-6365|pmid=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20151013213433/http://www.nlobooks.ru/node/2264|archivedate=14 жовтня 2015||мертвий-url=no}}</ref>:
Цветовая гамма также позволяет отнести картину к нео-нуару: в отличие от классических чёрно-белых нуарных лент, нео-нуар оперирует стилизованным цветом. Следующим элементом, указывающим на принадлежность фильма «Семь» к нео-нуару, можно назвать детальное изображение места преступления, изувеченных жертв, а также демонстрацию фотографий с мест преступлений{{sfn|Luhr|2012|с=206}}. Примечательно также, что в фильме звучит [[паранойя|параноидальная]] мысль относительно тотальной слежки ФБР за читателями библиотеки. Это не случайность: такие опасения, действительно, получили распространения в американском обществе в 1980-х годах и были отражены в картине{{sfn|Luhr|2012|с=207—208}}. [[Серийный убийца]] является очередным элементом нео-нуара и также данью моде на таких персонажей, которая появилась в 80-х годах и активно высвечивалась в [[Средства массовой информации|СМИ]]{{sfn|Luhr|2012|с=209}}{{sfn|Thompson|2007|с=110}}. Наконец, ещё один важный элемент, которым авторы отдают дань времени, — [[Откровение Иоанна Богослова|апокалиптические]] настроения и неуверенность в будущем. Сценарий и фильм были созданы на пике страхов перед наступлением нового тысячелетия, когда различные религиозные группы предсказывали конец света{{sfn|Thompson|2007|с=110}}{{sfn|Luhr|2012|с=210}}. Число «7» постоянно встречается в картине (название фильма, семь смертных грехов, количество дней до ухода на пенсию Сомерсета, время ужина у Миллзов, время доставки ужасающей посылки в пустыню) и создаёт мифическую почву для апокалиптических настроений: на протяжении семи дней убийца, который возомнил себя слугой Бога, совершает семь преступлений, что приводит к уничтожению одной семьи. Это можно сравнить с семью днями и семью карами, которые ведут к уничтожению мира в Апокалипсисе<ref name="allen"/>{{sfn|Thompson|2007|с=112—113}}<ref name="amelin">{{cite journal |url=http://www.nlobooks.ru/node/2264|author=Григорий Амелин|title="Se7en" Дэвида Финчера|journal= Новое литературное обозрение|volume=115 |issue= |pages=224—235 |year= 2012|pmid= |doi=|language=рос.|issn=0869-6365|archiveurl=https://web.archive.org/web/20151013213433/http://www.nlobooks.ru/node/2264|archivedate=14 жовтня 2015|мертвий-url=no|}}</ref>.
 
=== Կերպարները և նրանց փոխհարաբերությունները ===
«Յոթի» կերպարներն ունեն սերտ փոխհարաբերություններ և կապեր:
 
Ի սկզբանե երկու դետեկտիվների համագործակցությունը կառուցված է նրանց հակադրության վրա{{sfn|Browning|2010|с=56}}: Առաջին տարբերությունը նրանց ռասան է՝ Սոմերսեթը [[Աֆրոամերիկացիներ|աֆրոամերիկացի]] է, իսկ Միլսը` [[Եվրոպեոիդ ռասա|եվրոպեոիդ{{sfn|Browning|2010|с=56}}]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9456-53|<span class="mw-reflink-text">[53]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9456-53|<span class="mw-reflink-text">[53]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9456-53|<span class="mw-reflink-text">[53]</span>]]: Նման տանդեմները նորաձև են դարձրել այնպիսի ֆիլմերը, ինչպիսիք են [[Մահացու զենք|«Մահացու զենքը»]] և [[Ոստիկանը Բևեռլի Հիլզից|«Ոստիկանը Բևեռլի Հիլզից»]]<ref name="filmru" />: Սոմերսեթն զգալիորեն ավելի մեծ է Միլսից: Նա փորձառու ինտելեկտուալ է՝ հիասթափված և ցինիկ հայացքներ ունի հասարակության և այն քաղաք մասին, որտեղ ապրում է, լավ  է վերահսկում զգացմունքները: Միլսը երիտասարդ է, հավակնոտ, եռանդուն, զիջում է Սոմերսեթին կարդացածությամբ, ագրեսիվ է և ունի մի քիչ միամիտ հայացքներ քաղաքում կյանքի վերաբերյալ: Սկզբում Սոմերսետը ուսուցչի դերում է հանդես գալիս և զգուշացնում է Միլսին, որ նա կափսոսա քաղաք տեղափոխվելու համար: Նրան նյարդայնացնում է հանցագործության վայրում կրտսեր գործընկերոջ պահվածքը, նա համոզում է նրան հետ կաննել հետաքննությունից: Դա, իր հերթին, զայրացնում է Դեյվիդին: Ինչ-որ չափով նրանց հարաբերությունները նման են [[Վերգիլիոս|Վերգիլիոսի]] և [[Դանթե Ալիգիերի|Դանթեի]] հարաբերություններին [[Աստվածային կատակերգություն|«Աստվածային կատակերգությունից»]], որը հիշատակվում է ֆիլմում: Վերգիլիոսըը մտքի ձայնը և իմաստուն ուղղորդողն է, Դանթեն լի է զգացմունքներով: Դրա օրինակ կարող է լինել այն դրվագը, երբ Սոմերսեթը կազմում է այն գրքերի ցուցակը, որոնք Միլսը պետք է կարդա, ընտրելով միայն անհրաժեշտները, իսկ Միլսը նյարդայնանում է պարտադրաբար կարդալու պատճառով<ref name="allen" />: Գրադարանի նույն տեսարանը ցույց է տալիս հետազոտությանը մոտեցումների տարբերությունը. Եթե Սոմերսեթն ուշադրություն է դարձնում հոգևորին և ոչ նյութականին և, հետեւաբար, փորձում է հասկանալ մարդասպանի մտքերը, ապա Միլսը տանը նայում է սպանությունների տեսարանների լուսանկարները՝ փորձելով գտնել նյութական հուշումներ: Երկու դետեկտիվների հարաբերությունները հայր ու որդու որոշակի երանգ են ունեն, որը դրսևորվում է Ուիլյամ Սոմերսեթի ուղղորդություններով. թոշակի անցնող Սոմերսեթն, ակնհայտորեն, տեսնում է Միլսի մեջ իրեն հաջորդողին{{sfn|Browning|2010|с=60}}: Սակայն գործի ընթացքում երկու դետեկտիվներն ավելի են կապվում միմյանց հետ. միայն իրենց համատեղ աշխատանքն է որոշ արդյունքներ բերում (օրինակ, Միլսի բնակարանի տեսարանում), աստիճանաբար սկսում են համաձայնվել միմյանց հետ («Դա դեռ վերջը չէ», «Առաջին անգամ ես լիովին համաձայն եմ քեզ հետ»), իսկ ֆիլմի վերջում անգամ միասին կատակում են<ref name="allen" />: Ըստ Բրոունինգի, Դոուի սադրանքին ենթարկված Միլսի ինքնաոչնչացման ակտը ազդում է նաև Սոմերսեթի վրա, նա փոխում է թոշակի անցնելու մասին իր միտքը{{sfn|Browning|2010|с=60}}:
 
Մեկ այլ կենտրոնական կերպար է Ջոն Դոուն: Իրականում նա շատ նման է Սոմերսեթին: Նախ, ինչպես Սոմերսեթը, նա գիտակցում է այն վայրի մեղսավորությունը, որում ապրում է, բայց ի տարբերություն պասիվ հետևող դետեկտիվի, Դոուն ակտիվ դիրք է զբաղեցնում. Իր գործողություններով փորձում է ազդել իրավիճակի վրա, փորձում է աշխարհին ցույց տալ դրա անկումը: Սոմերսեթի նման, Դոուն կարդացած է և հավասարակշռված: Նա նույնպես շատ համբերատար է, ինչը վկայում է այն ժամանակահատվածը, որի ընթացքում տանջել է իր երրորդ զոհին (մեկ տարի): Դոուի և Սոմերսեթի միջև կապը նաև դրսևորվում է նրանով, որ վերջինս ոչ միայն փորձում է գտնել մարդասպանին, Սոմերսեթն ի սկզբանե հասկանում է, որ կլինեն մի շարք սպանություններ, և նրան հետաքրքիր է հանցագործի շարժառիթը: Սոմերսեթը փորձում է մտածել մարդասպանի պես, ինչը հորդորում է նրան այցելել գրադարան և կարդալ գրքեր, որոնք, նրա կարծիքով, կօգնեն հասկանալ մարդասպանին{{sfn|Dyer|1999|с=10-14}}{{sfn|Browning|2010|с=63—64}}: Մեկ այլ ընդհանուր առանձնահատկությունն իրենց մտքերը գրելու հանդեպ սերն է: Այդպես Դոուի բնակարանում գտնում են բազմաթիվ օրագրեր, իսկ ջնջված տեսարանում Սոմերսեթը կտրում է տան պաստառի մի կտոր, որպես իր երազանքի հիշողություն{{sfn|Browning|2010|с=60}}:
Տող 223.
Գվինեթ Փելթրոուի կերպարը՝ Թրեյսին, մարդկության և նրբության մարմնավորումն է: Նա սիրում է իր ամուսնուն և  նրա հետ գնում է մի վայր, որը վախեցնում է նրան: Վերջինի մասին խոստովանում է Սոմերսեթին և համաձայում է քաղաքի վերաբերյալ նրա հայացքների հետ: Հենց նա է հարթում երկու տղամարդկանց հարաբերությունները: Պատմության մեջ նրա դերը երկու դետեկտիվներին միավորելը և նրանց հարաբերությունների մեջ հուզականություն մտցնելն է.նրա նախաձեռնությամբ են նրանք առաջին անգամ շփվում են ոչ պաշտոնական ձևով և միմյանց դիմում են անունով, հենց Միլսերի հետ ընթրիքից հետո նրանք առաջին անգամ հետաքննության մեջ բեկում են կատարում: Նրա մահը նշանակում է Միլսի համար ընտանեկան օջախի կորուստ և խորհրդանշում է ընտանիքի փխրունությունն այն աշխարհում, որտեղ նրանք ապրում են{{sfn|Browning|2010|с=65—66}}:[[Պատկեր:Gustave_Doré-_Dante_et_Vergil_dans_le_neuvième_cercle_de_l'enfer.jpg|thumb|250x250px|Վերգիլիոսը և Դանթեն]]
=== Միջտեքստայնությունը ===
Բացի յոթ մահացու մեղքերի քրիստոնեական հասկացությունից, «Յոթը» կապված է նաև այլ գրական ստեղծագործությունների հետ: Այսպիսով, ֆիլմում մեծ դեր է խաղում «Աստվածային կատակերգությունը»: Բացի այն, որ Միլսի և Սոմերսեթի փոխհարաբերությունները հանդիսանում են Դանթեի և Վերգիլիոսի փոխհարաբերությունների միտումը, Դոուի սպանությունները համընկնում են [[Դանթե Ալիգիերի|Ալիգիերիի]] պատկերած դժոխքում մեղքերի պատիժների հետ: Դանթեի դժոխքում մեղավորները ստիպված են հավերժ վերապրել իրենց մեղքերը, այսինքն` պատժվում են contrapasso ոճով՝ պատժվում են նման կերպ: Այդպես էլ Դոուն մի շարք դեպքերում պատժում է իր զոհերին (մեռնելու աստիճան կերակրում է շատակերին, անշարժեցնում է ծույլին՝ հասցնելով կիսամեռ վիճակի): Ստեղծագործությունների իլյուստրացիաներ հանդիպում են գրադարանի տեսարանում{{sfn|Browning|2010|с=61—62}}<ref name="allen" />: [[Ջոն Միլթոն|Միլթոնի]] [[Կորուսյալ դրախտ|«Կորուսյալ  դրախտ»]] պոեմի մեջբերումը մատնանշում է Դոուի [[Պուրիտանություն|պուրիտանությունը{{sfn|Browning|2010|с=61—62}}]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9461%E2%80%9462-70|<span class="mw-reflink-text">[70]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9461%E2%80%9462-70|<span class="mw-reflink-text">[70]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9461%E2%80%9462-70|<span class="mw-reflink-text">[70]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9461%E2%80%9462-73|<span class="mw-reflink-text">[73]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9461%E2%80%9462-73|<span class="mw-reflink-text">[73]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9461%E2%80%9462-73|<span class="mw-reflink-text">[73]</span>]]: Բրաունինգի կարծիքով, Թրեյսիի գործառույթը, որը երկու տղամարդկանց միջև «կամուրջ» դառնալն էր, հիշեցնում է ժամանակակից դետեկտիվների հեղինակ [[Ջեյմս Էլլրոյ|Ջեյմս Էլլրոյի]] [[Սև խոլորձ|«Սև խոլորձ»]] վեպի Քեթրին Լեյքի նմանատիպ դերին{{sfn|Browning|2010|с=65}}:
 
Սոմերսեթը ստացել է իր անունը` ի պատիվ Ուոքերի սիրելի գրողի` [[Վիլյամ Սոմերսեթ Մոեմ|Ուիլյամ Սոմերսեթ Մոեմի{{sfn|Browning|2010|с=60}}]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9460-66|<span class="mw-reflink-text">[66]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9460-66|<span class="mw-reflink-text">[66]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9460-66|<span class="mw-reflink-text">[66]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9460-68|<span class="mw-reflink-text">[68]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9460-68|<span class="mw-reflink-text">[68]</span>]][[Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ#cite%20note-Browning%E2%80%942010%E2%80%94%E2%80%9460-68|<span class="mw-reflink-text">[68]</span>]]:[[Պատկեր:Pur_12_aracne.jpg|thumb|350x350px|Гравюра [[Доре, Гюстав|Гюстава Доре]], показанная в фильме]]
 
=== Պատմության առանձնահատկությունները ===
Տող 311.
{| class="wikitable" width=100%
|-
! Տարի
! Год
! Մրցանակ
! Награда
! Անվանակարգ
! Категория
! Թեկնածու
! Номинант
!
! Արդյունք
! Результат
! Ծանոթագրություններ
! Примечания
|-
| rowspan=17|1995
| rowspan=11|Awards Circuit Community Awards
|Լավագույն ռեժիսոր
|[[Финчер, Дэвид|ДэвидԴեյվիդ ФинчерՖինչեր]]
||{{Հաղթանակ}}
| rowspan=11|<ref>{{cite web|url=http://www.awardscircuit.com/acca/acca-1995/|title=ACCA 1995|publisher=Awards Circuit|accessdate=14 февраля 2016|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828060335/http://www.awardscircuit.com/acca/acca-1995/|archivedate=28 августа 2015|lang=en}}</ref>
Տող 332.
|-
|Լավագույն օպերատորական աշխատանք
|[[Хонджи, Дариус|ДариусԴարիուս ХонджиՀոնջի]]
||{{Հաղթանակ}}
|-
|Լավագույն մոնտաժ
|Ռիչարդ Ֆրենսիս-Բրյուս
|{{нп5|Френсис-Брюс, Ричард|Ричард Френсис-Брюс|en|Richard Francis-Bruce}}
||{{Հաղթանակ}}
|-
Տող 345.
|-
|Երկրորդ պլանի լավագույն դերասան
|[[Спейси, Кевин|КевинՔևին СпейсиՍփեյսի]]
|
|{{Nom}}
|-
|Երկրորդ պլանի լավագույն դերասանուհի
|[[Пэлтроу, Гвинет|ГвинетԳվինեթ ПэлтроуՓելթրոու]]
|
|{{Nom}}
|-
|Լավագույն օրիգինալ սցենար
|[[Уокер, Эндрю Кевин|ЭндрюԷնդրյու КевинՔևին УокерՈւոքեր]]
|
|{{Nom}}
Տող 370.
|-
|Լավագույն դերասանական կազմ
|Ֆրիման, Փիթ, Սփեյսի, Փելթրոու, Էրմի
|Фримен, Питт, Спейси, Пэлтроу, Эрми
|
|{{Nom}}
|-
|Բրիտանական կինեմատոգրաֆիստների միության մրցանակ
|Награда британского союза кинематографистов
|Լավագույն օպերատորական աշխատանք
|Դարիուս Հոնջի
|Дариус Хонджи
|
|{{Nom}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.bscine.com/2011/bsc-best-cinematography-award/|title=BSC Best Cinematography Award|publisher=British Society of Cinematographers|accessdate=13 февраля 2016|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828061113/http://www.bscine.com/2011/bsc-best-cinematography-award/|archivedate=28 августа 2015|lang=en}}</ref>
|-
| rowspan=3|Լոս Անջելեսի կինոքննադատների ասոցիացիայի մրցանակ
| rowspan=3|Награда Лос-Анджелесской ассоциации кинокритиков
|Լավագույն օպերատորական աշխատանք
|Դարիուս Հոնջի
|Дариус Хонджи
|
|{{Nom}}
Տող 390.
|-
|Լավագույն երաժշտություն
|[[Шор, Говард|ГовардՀովարդ ШорՇոր]]
|
|{{Nom}}
|-
|Երկրորդ պլանի լավագույն դերասան
|Քևին Սփեյսի
|Кевин Спейси
|
|{{Nom}}
|-
|Տեխասի կինոքննադատների միություն մրցանակ
|Награда Техасского союза кинокритиков
|Երկրորդ պլանի լավագույն դերասան
|Քևին Սփեյսի
|Кевин Спейси
||{{Հաղթանակ}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.austinchronicle.com/screens/1996-01-05/530347/|title=The Society of Texas Film Critics 1995 Awards|publisher=The Austin Chronicles|date=5 января 1996|accessdate=13 февраля 2016|archivedate=28 августа 2015|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828064502/http://www.austinchronicle.com/screens/1996-01-05/530347/|lang=en}}</ref>
|-
|Ամերիկյան կինեմատոգրաֆիստների միության մրցանակ
|Премия [[Американское общество кинооператоров|Американского общества кинооператоров]]
|Հատկանշական ձեռքբերումներ կինոթատրոններում
|Выдающиеся достижения в кинематографе в кинотеатральном прокате
|Դարիուս Հոնջի
|Дариус Хонджи
|
|{{Nom}}
Տող 413.
|-
| rowspan="21" |1996
|«[[Оскар (кинопремия, 1996)|ОскарՕսկար]]»
|[[Премия «Оскар» за лучший монтаж|Լավագույն մոնտաժ]]
|Ռիչարդ Ֆրենսիս-Բրյուս
|Ричард Френсис-Брюс
|
|{{Nom}}
Տող 422.
|[[BAFTA (премия, 1996)|BAFTA]]
|[[Премия BAFTA за лучший оригинальный сценарий|Լավագույն օրիգինալ սցենար]]
|Էնդրյու Քևին Ուոքեր
|Эндрю Кевин Уокер
|
|{{Nom}}
Տող 434.
|-
|[[Кинонаграда MTV лучшему кинозлодею|Լավագույն չարագործ]]
|Քևին Սփեյսի
|Кевин Спейси
||{{Հաղթանակ}}
|-
Տող 446.
|{{Nom}}
|-
| rowspan=7|«[[Сатурн (премия, 1996)|СатурнՍատուրն]]»
|[[Премия «Сатурн» за лучший сценарий|Լավագույն սցենար]]
|Էնդրյու Քևին Ուոքեր
|Эндрю Кевин Уокер
||{{Հաղթանակ}}
| rowspan=7|<ref>{{cite web|url=http://www.imdb.com/event/ev0000004/1996|title=Saturn Award, 1996|publisher=IMDb|accessdate=21 февраля 2016|lang=en}}</ref>
|-
|[[Премия «Сатурн» за лучший грим|Լավագույն դիմահարդարում]]
|Ժան Էն Բլեք, Ռոբ Բոթին
|Жан Энн Блэк и [[Боттин, Роб|Роб Боттин]]
||{{Հաղթանակ}}
|
Տող 468.
|-
|[[Премия «Сатурн» лучшей киноактрисе второго плана|Երկրորդ պլանի լավագույն դերասանուհի]]
|Գվինեթ Փելթրոու
|Гвинет Пэлтроу
|
|{{Nom}}
|-
|[[Премия «Сатурн» за лучшую режиссуру|Լավագույն ռեժիսոր]]
|Դեյվիդ Ֆինչեր
|Дэвид Финчер
|
|{{Nom}}
|-
|[[Премия «Сатурн» за лучшую музыку|Լավագույն երաժշտություն]]
|Հովարդ Շոր
|Говард Шор
|
|{{Nom}}
|-
| rowspan=2|Չիկագոյի կինոքննադատների ասոցիացիայի մրցանակ
| rowspan=2|Премия [[Ассоциация кинокритиков Чикаго|Ассоциации кинокритиков Чикаго]]
|Լավագույն օպերատորական աշխատանք
|Դարիուս Հոնջի
|Дариус Хонджи
||{{Հաղթանակ}}
| rowspan=2|<ref>{{cite web|url=http://www.chicagofilmcritics.org/1988-97|title=
Տող 494.
|{{Nom}}
|-
|«[[Фанташпорту|Ֆանտասպորտու]]»
|Լավագույն ֆիլմ
|Դեյվիդ Ֆինչեր
|Дэвид Финчер
||{{Հաղթանակ}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.fantasporto.com/awards|title=Winners Fantasporto|accessdate=13 февраля 2016|publisher=Fantasporto|lang=en|archivedate=11 сентября 2015|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150911182807/http://www.fantasporto.com/awards}}</ref>
Տող 502.
|Hochi Film Awards
|Լավագույն օտարերկրյա ֆիլմ
|Դեյվիդ Ֆինչեր
|Дэвид Финчер
||{{Հաղթանակ}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.hochi.co.jp/entertainment/hochi_eigashou/history.html|title=報知映画賞　歴代受賞一覧|publisher=Sports Hochi|accessdate=13 февраля 2016|language=япон.|archivedate=11 сентября 2015|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150911183311/http://www.hochi.co.jp/entertainment/hochi_eigashou/history.html}}</ref>
Տող 513.
|<ref>{{cite web|url=http://articles.latimes.com/1996-02-22/entertainment/ca-38541_1_naacp-image-awards|title=5 Films Head Nominations for NAACP Image Awards|publisher=LA Time|date=22 февраля 1996|accessdate=13 февраля 2016|lang=en|archivedate=12 сентября 2015|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150912084940/http://articles.latimes.com/1996-02-22/entertainment/ca-38541_1_naacp-image-awards|author=Shauna Snow}}</ref><ref>{{cite web|url=http://articles.latimes.com/1996-04-08/entertainment/ca-56035_1_image-awards|title=Image Awards: And the Winners Are ...|publisher=LA Time|accessdate=13 февраля 2016|date=8 апреля 1996|archivedate=12 сентября 2015|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150912085248/http://articles.latimes.com/1996-04-08/entertainment/ca-56035_1_image-awards}}</ref>
|-
|ԱՄՆ կինոքննադատների միության մրցանակ
|Премия [[Национальное общество кинокритиков США|Национального общества кинокритиков США]]
|Լավագույն դերասան
|Մորգան Ֆրիման
Տող 520.
|<ref>{{cite web|url=https://www.nytimes.com/1996/01/04/movies/babe-is-chosen-as-best-film-by-national-society-of-critics.html|title=Babe' Is Chosen as Best Film By National Society of Critics|date=4 января 1996|author=Stephen Holden|accessdate=13 февраля 2016|lang=en|archivedate=12 сентября 2015|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150912090121/http://www.nytimes.com/1996/01/04/movies/babe-is-chosen-as-best-film-by-national-society-of-critics.html}}</ref>
|-
|Премия журнала «Sci-Fi Universe Magazine» ամսագրի մրցանակ
|«Լավագույն սարսափ ֆիլմ» ըթերցողների ընտրություն
|«Յոթ»
Տող 533.
|-
| rowspan=2|1997
| rowspan=2|«[[Империя (кинопремия, 1997)|ИмперияԻմպերիա]]»
|[[Кинопремия «Империя» за лучший фильм|Լավագույն ֆիլմ]]
|«Յոթ»
||{{Հաղթանակ}}
| rowspan=2|<ref>{{cite web|url=http://www.empireonline.com/awards2003/pastwinners/1997.asp|title=Empire Award 1997|publisher=Empireonline|accessdate=13 февраля 2016|archivedate=14 сентября 2015|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150914193546/http://www.empireonline.com/awards2003/pastwinners/1997.asp}}</ref>
|
|-
|[[Кинопремия «Империя» за лучшую мужскую роль|Լավագույն դերասան]]
Տող 546 ⟶ 547՝
| rowspan=3|Online Film Critics Society Awards
| Լավագույն DVD
| DVD с фильмом «СемьՅոթ» изֆիլմով DVD серии «New Line Platinum Series» շարքից
|
|{{Nom}}
Տող 552 ⟶ 553՝
|-
| DVD լավագույն մեկնաբանություններ
| DVD с фильмом «СемьՅոթ» изֆիլմով серииDVD «New Line Platinum Series» շարքից
|
|{{Nom}}
|-
| Լավագույն DVD հավելյալ նյութեր
| Лучшие дополнительные материалы на DVD
| DVD с фильмом «СемьՅոթ» изֆիլմով серииDVD «New Line Platinum Series» շարքից
|
| {{Nom}}
Տող 566 ⟶ 567՝
|«Յոթ»
|
|style="background-color:#99FF99;"|<center>ВведёнՆերկայացվել вէ ЗалՓառքի славыսրահ</center>
|<ref>{{cite web|url=http://ofta.cinemasight.com/HallofFame/Film/Film.html|title=Hall of Fame: Film Inductees|accessdate=13 февраля 2016|lang=en}}</ref>
|-
|}
 
Ֆիլմը նաև Ամերիկայի կինոյի ինստիտուտի ցուցակների մեջ ընդգրկման թեկնածուներից էր.
Фильм также был среди кандидатов на попадание в списки [[Американский институт киноискусства|Американского института киноискусства]]:
 
* [[100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет по версии AFI|100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет]] — номинант<ref>{{cite web|url = http://www.afi.com/Docs/tvevents/pdf/thrills400.pdf|title = List of 400 movies nominated for the top 100 Most Heart Pounding American Movies|accessdate = 21 сентября 2015|archivedate = 13 август 2005|deadlink = yes|archiveurl = https://web.archive.org/web/20050813100710/http://www.afi.com/Docs/tvevents/pdf/thrills400.pdf|lang=en}}</ref>.
* [[10100 лучшихсамых остросюжетных американских фильмов вза 10100 классических жанрахлет по версии AFI|10Ամերիկյան лучшихբոլոր американскихժամանակների фильмов в100 10լավագույն классическихթրիլեր жанрахֆիլմեր]] — номинантթեկնածու<ref>{{cite web|url = http://connectwww.afi.com/siteDocs/DocServertvevents/10top10pdf/thrills400.pdf?docID=381&AddInterest=1781|title = AFI’sList 10of TOP400 10movies America’snominated Greatestfor Animated,the Fantasy,top Gangster,100 Sci-Fi,Most Western,Heart Sports,Pounding Mystery, Romantic Comedy, Courtroom Drama and EpicAmerican Movies|accessdate = 21 сентября 2015|deadlink = yes|archivedate = 413 июляавгуст 20102005|langdeadlink =en yes|archiveurl = https://web.archive.org/web/2010070423412620050813100710/http://connectwww.afi.com/siteDocs/DocServertvevents/10top10pdf/thrills400.pdf?docID|lang=381&AddInterest=1781en}}</ref>.
* [[10010 лучших героевамериканских ифильмов злодеевв 10 классических жанрах по версии AFI|100Ամերիկյան лучшихբոլոր ժամանակների героев10 иլավագույն злодеевֆիլմեր заըստ 10010 летժանրերի]] — Джон Доу — номинантթեկնածու<ref>{{cite web|url = http://wwwconnect.afi.com/Docssite/100YearsDocServer/handv40010top10.pdf?docID=381&AddInterest=1781|title = TheAFI’s 5010 greatestTOP heroes10 andAmerica’s theGreatest 50Animated, greatestFantasy, villainsGangster, ofSci-Fi, allWestern, timeSports, –Mystery, 400Romantic NominatedComedy, CharactersCourtroom Drama and Epic Movies|accessdate = 1921 февралясентября 20162015|publisherdeadlink = yes|archivedate = Американский4 институтиюля киноискусства2010|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/2015092112091720100704234126/http://wwwconnect.afi.com/Docssite/100YearsDocServer/handv40010top10.pdf|archivedate ?docID= 21 сентября 2015|deadlink 381&AddInterest= no1781}}</ref>.
В* 2015[[100 годулучших вгероев честьи своегозлодеев 25-летияпо сайтверсии IMDbAFI|Ամերիկյան составилբոլոր списокժամանակների самыхֆիլմերի рейтинговых100 (оценкаլավագույն посетителейդրական сайта)և фильмовբացասական каждогоհերոսներ]] года— заՋոն последниеԴոու 25— лет. В этом списке есть и «Семь» как самый рейтинговый фильм 1995 годаթեկնածու<ref>{{cite web|url = http://www.imdbafi.com/anniversaryDocs/top-25-movies100Years/ls079342176handv400.pdf|title = IMDbThe 25:50 Topgreatest 25heroes Moviesand bythe User50 Ratinggreatest Fromvillains theof Lastall 25time Years|publisher– =400 IMDbNominated Characters|accessdate = 19 февраля 2016|publisher = Американский институт киноискусства|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/2015111718213920150921120917/http://www.imdbafi.com/anniversaryDocs/top-25-movies100Years/ls079342176handv400.pdf|archivedate = 1721 ноябрясентября 2015|langdeadlink =en no}}</ref>.
 
2015 թ.-ին, 25-ամյակի կապակցությամբ, IMDb- ի կայքը կազմել է վերջին 25 տարիների յուրաքանչյուր տարվա ամենավարկանիշային (կայքի այցելուների գնահատականը) ֆիլմերի ցուցակը: Այդ ցուցակում է նաև «Յոթը», որպես 1995 թվականի ամենաբարձր վարկանիշ ունեցող ֆիլմ:<ref>{{cite web|url = http://www.imdb.com/anniversary/top-25-movies/ls079342176|title = IMDb 25: Top 25 Movies by User Rating From the Last 25 Years|publisher = IMDb|accessdate = 19 февраля 2016|archiveurl = https://web.archive.org/web/20151117182139/http://www.imdb.com/anniversary/top-25-movies/ls079342176|archivedate = 17 ноября 2015|lang=en}}</ref>.
 
== VHS, DVD և BD ==
Ստացված է «https://hy.wikipedia.org/wiki/Մասնակից:Ռոզա_Բարսեղյան/Ավազարկղ» էջից