«Մասնակից:Ռոզա Բարսեղյան/Ավազարկղ»–ի խմբագրումների տարբերություն

Content deleted Content added
No edit summary
Տող 122.
Բոլոր պոստերները և թրեյլերները հրապարակվել են առանց Քևին Սփեյսիին նշելու: Դա արվել է նրա համաձայնությամբ, որպեսզի հեռուստադիտողներն ավելի դժվարությամբ գտնեն մարդասպանին: Սփեյսսի անունը բացակայում է նաև բացման տիտրերում, բայց առաջինն է հայտնվում փակման ժամանակ<ref name="30facts" /><ref name="spacey" />{{sfn|Swallow|2003|с=74—75}}:
 
== Ձայնի և պատկերի բնութագիրը ==
== Характеристика звука и изображения ==
 
=== ИзображениеՊատկերը ===
 
==== ФоныՖոնը иև декорацииդեկորացիան ====
Ֆիլմը հայտնի է նրանում նկարված անանուն նուարական քաղաքի մռայլ պատկերով: Ֆիլմի ստեղծողներն իրենց առաջ խնդիր էին դրել ցույց տալ «աղտոտված, կեղտոտ, վտանգավոր, երբեմն դեպրեսիվ» քաղաք<ref name="taubin">Amy Taubin. The Allure of Decay // [[Sight and Sound]] 6 (January 1996): 22—24.</ref>: Կառույցների մեծ մասի ներսն իրենից ներկայացնում էր խառնաշփոթ սենյակներ են պոկված պաստառներով և խամրած լույս տվող դեղին [[Լուսամփոփ|լուսամփոփներով]]<ref name="rosen">{{cite web|url=http://www.chicagoreader.com/chicago/dont-worry-be-unhappy/Content?oid=888662|title=Don't Worry, Be Unhappy|date=5 октября 1995|publisher=chicagoreader.com|accessdate=21 февраля 2016|author=Jonathan Rosenbaum|lang=en}}</ref>: Նկարիչ-ռեժիսոր Արթուր Մարքսի խոսքերով, «մենք ստեղծել ենք մի ֆոն, որն արտացոլում է այստեղ ապրող մարդկանց բարոյականության քայքայումը»<ref name="taubin" />: Գրեթե բոլոր տեսարանները վատ են լոսավորված: Գույնային գամման մռայլ է և միապաղաղ, այն բաղկացած է մի քանի մոտ երանգներ` սպիտակ, կրեմագույն, մոխրագույն, դարչնագույն, բեժ, շագանակագույն, սև և կեղտոտ կանաչ<ref name="noir">Spicer A. Film Noir. — Pearson Education, 2002. — P. 156. — ISBN 978-0-582-43712-8.</ref>:
Фильм знаменит нарисованной в нём беспросветной картиной неназванного нуарового города. Создатели фильма ставили перед собой задачу показать город «замусоренный, грязный, опасный, подчас депрессивный»<ref name="taubin" />. Многие интерьеры представляют собой обшарпанные комнаты с отклеивающимися обоями и тускло мерцающими жёлтыми [[абажур]]ами<ref name="rosen" />. По словам художника-постановщика Артура Маркса, «мы создали задник, отражающий нравственное разложение тех людей, которые здесь обитают»<ref name="taubin">Amy Taubin. The Allure of Decay // [[Sight and Sound]] 6 (January 1996): 22—24.</ref>. Почти все сцены плохо освещены. Цветовая гамма тёмная и олигохромная, её составляют немногие близкие друг другу тона — белый, кремовый, серый, грифельный, охристый, бежевый, коричневый, чёрный и грязно-кислотная зелень<ref name="noir">Spicer A. Film Noir. — Pearson Education, 2002. — P. 156. — ISBN 978-0-582-43712-8.</ref>{{sfn|Luhr|2012|с=203-204}}<ref name="allen"/><ref name="allure"/>.
 
Ֆիլմի օպերատորն էր [[Դարիուս Հոնջի|Դարիուս Հոնջին]]: Նա օգտագործում էր 35 մմ  [[Aaton|«Aaton»]] ֆոտոխցիկ, 27 մմ [[Primo]] օպտիկա և [[Eastman Kodak|Kodak]] ֆիլմ (Kodak 200T 5293 տեսարանների մեծամասնության համար, և Kodak 320T 5287 ավելի պայծառ տեսարանների համար): Նրա հիմնական առաջադրանքն էր ապահովել այնպիսի պատկեր, որը կթողնի լքվածության, բարոյական անկման և կլաուստրոֆոբիայի զգացում{{sfn|Swallow|2003|с=71}}<ref name="cinema">{{книга|автор=Alex Ballinger|заглавие=New Cinematographers|место=London|издательство=Harper Design|год=2004|том=|страницы=80—84|страниц=|isbn=978-1856693349|тираж=}}</ref>: Խավարը դարձավ ֆիլմի առաջին անհրաժեշտ բաղադրիչը, ուստի լույսի քանակը սահմանափակ էր: Շատ տեսարաններում լույսը գտնվում է կամ դերասանների առջևում կամ հետևում: Բացառություններ են որոշ տեսարանները ոստիկանական բաժնում, բարի տեսարանը և բնական լուսավորմամբ տեսարանները: Քննադատ Ջ. Ռոզենբաումը գրում է, որ նույնիսկ ցերեկը մռայլ գիշեր է թվում, ոստիկանները հետախուզում են հանցանքի վայրերը մթության մեջ՝  էլեկտրական լապտերները ձեռքներում, կարծես շենքերում էլեկտրականություն չկար<ref name="rosen" />{{sfn|Luhr|2012|с=203-204}}<ref name="allen" /><ref name="allure">{{cite journal|author=Amy Taubin|year=1996|title=The Allure of Decay|journal=Sight and Sound|language=англ.|volume=6|issue=1|pages=23-24|doi=|pmid=}}</ref>:
Оператором фильма был [[Хонджи, Дариус|Дариус Хонджи]]. Он использовал 35 мм камеру «{{нп5|Aaton Digital|Aaton|en|Aaton Digital}}», 27 мм линзы «[[Panavision|Primo]]» и плёнку фирмы «[[Kodak]]» (Kodak 200T 5293 для большинства сцен и Kodak 320T 5287 для более ярких сцен). Его основной задачей было обеспечить изображение, которое бы передавало ощущение заброшенности, морального упадка и клаустрофобии{{sfn|Swallow|2003|с=71}}<ref name="cinema">{{книга |автор =Alex Ballinger |заглавие =New Cinematographers|место = London|издательство = Harper Design |год = 2004 |том = |страницы =80—84 |страниц = |isbn = 978-1856693349 |тираж = }}</ref>. Тьма стала первым необходимым элементом фильма, поэтому количество света было ограничено. В большинстве сцен свет расположен или перед актёрами, или позади них. Исключения — некоторые сцены в полицейском участке, сцена в баре и сцены с естественным освещением. Критик [[Розенбаум, Джонатан|Дж. Розенбаум]] пишет, что «даже светлое время суток ощущается как беспросветная ночь», причём полицейские исследуют места преступления в потёмках, с фонариками в руках, как если бы здания не были оснащены электричеством<ref name="rosen">{{cite web|url=http://www.chicagoreader.com/chicago/dont-worry-be-unhappy/Content?oid=888662|author=Jonathan Rosenbaum|title=Don't Worry, Be Unhappy |accessdate=21 февраля 2016|publisher=chicagoreader.com|date=5 октября 1995|lang=en}}</ref>.
 
Կլաստրֆոբիայի զգացում ապահովելու համար Հոնջին էքստերիերը նկարել է 1 / 2.8-1 / 1.4 դիաֆրագմայով, իսկ ինտերիերը` 1 / 2.8 դիաֆրագմայով<ref name="cinema"/>: Առանձնատուկ պատկեր համար ֆիմը պարտական է հատուկ տեխնոլոգիայի՝ [[Արծաթ|արծաթի]] պահպանում կամ [[Bleach bypass|bleach bypass]], որը բաց է թողնում կինոժապավենի [[Սպիտակեցում|սպիտակեցնող]] փուլը: Արդյունքում, ի տարբերություն այլ գույների, սև գույնն ավելի հագեցած է<ref name="allure" />{{sfn|Thompson|2007|с=107}}{{sfn|Swallow|2003|с=70}}:
Чтобы обеспечить необходимое ощущение клаустрофобии Хонджи снимал экстерьеры при диафрагме 1/2,8-1/1,4, а интерьеры — при диафрагме 1/2,8<ref name="cinema"/>. Специфической картинкой фильм обязан применением специальной технологии — ретенции [[серебро|серебра]], или ''[[bleach bypass]]'', при которой этап [[отбеливание|отбеливания]] киноплёнки пропускается. Как следствие, чёрный цвет получается насыщенным, в отличие от остальных цветов<ref name="allure">{{cite journal|author=Amy Taubin|title=The Allure of Decay|journal= Sight and Sound |volume=6|issue= 1|pages=23-24|year= 1996|pmid= |doi=|language=англ.}}</ref>{{sfn|Thompson|2007|с=107}}{{sfn|Swallow|2003|с=70}}.
 
ХонджиՀոնջին такжеնաև использовалտարբեր разныеհնարքներ приёмыէ сօգտագործել расположениемտեսախցիկները камер. Например, вտեղավորելիս: сценахՕրինակ, снятыхավտոմեքենաների вներսում салонахնկարահանված автомобилейտեսարաններում, камерыտեսախցիկները располагаютсяտեղադրվում наէին заднихհետևի сиденьяхնստատեղերում иև направленыուղղված немногоէին снизуմի вверхփոքր иվերև подև углом —անկյան этоտակ` былоդա навеяноներշնչված документальнымէր сериалом {{нп5|Копы (сериал)|[[«КопыՈստիկանները»|en|Cops]] (TVվավերագրական series)}}սերիալից{{sfn|Swallow|2003|с=70}}<ref name="cinema2">{{книга |автор =Paul Gormley|заглавие =The New-brutality Film: Race and Affect in Contemporary Hollywood Cinema|место = Portland|издательство = Intellect Ltd |год = 2005 |том = |страницы =169|isbn = 978-1841501192 |тираж = }}</ref>.: СценуՀետապնդման погониտեսարանը операторօպերատորը снималնկարահանել какէ сինչպես [[Операторская тележка|тележки]]զամբյուղից, такայնպես иէլ небольшимиձեռքի ручнымиփոքր տեսախցիկներով: камерами.Զամբյուղը Тележкаսահուն давалаկերպար плавноеէր изображениеտալիս, вիսկ тоձեռքի времяտեսախցիկները какդողացող: ручныеՀետագայում камерыայդ տեսարանները дрожащее. Позже эти кадры объединилиմիացրին<ref name="dvd" />.:
 
Մոնտաժով ցբաղվել է Ռիչարդ Ֆրենսիս-Բրյուսը: Նրա խոսքերով, նա հավատարիմ է մնացել Ֆինչերի ցանկություններին. Ֆիլմի մեջ չպետք է լինեին սահուն անցումներ, ֆիլմը պետք է լիներ կտրուկ, բայց այդ կտրուկությունը պետք է լիներ բավականին գեղագիտական<ref name="dvd"/>:
Монтажом занимался Ричард Фрэнсис-Брюс. По его словам, он придерживался пожеланий Финчера: в фильме не должно было быть плавных переходов, фильм должен быть резким, но эта резкость должна быть достаточно эстетичной<ref name="dvd"/>.
 
==== Титры ====
Տող 146.
Необычны и заключительные титры, которые идут не традиционно, снизу вверх, а в обратном направлении, сверху вниз, под песню [[Боуи, Дэвид|Дэвида Боуи]] «The Hearts Filthy Lesson»{{sfn|Luhr|2012|c=201}}.
 
=== Հնչյունավորում և սաունդթրեք ===
=== Звук и саундтрек ===
 
==== ЗвукՖիլմի в фильмеհչյունավորումը ====
НадՀչյունավորման звукомվրա работалաշխատել {{нп5|Клайс,է Рен|Рен[[Ռեն КлайсՔլայս|en|RenՌեն Klyce}}.Քլայսը]]: ДляՖիլմի фильмаհամար онնա использовалօգտագործել низкочастотныеէ урбанистическиеցածր мотивы:հաճախականությամբ քաղաքային звукиմոտիվներ՝ сиренազդանշանների, автомобилейավտոմեքենաների ձայները, шумփողոցների на улицахաղմուկը, голосаհեռուստատեսային сէկրանների телевизионныхձայները: экранов.Նման Такимկերպ образомստեղծվում создаётсяէ эффектմարդու негативногоոչ влиянияհասարակական городаկյանքի наվրա приватностьքաղաքի человека.բացասական Особенноազդեցության этоտպավորություն: яркоՍա выраженоհատկապես вընդգծվում сцене,է гдеայն квартираտեսարանում, Миллзовորտեղ трясётсяՄիլսերի отբնակարանը проезжающихցնցվում рядомէ вагоновմոտակայքում [[метроՄետրոպոլիտեն|մետրոյի]]. Этиանցնելուց: звукиՔաղաքի городаայս Клайсձայները использовалՔլայսը какօգտագործել фонէ дляորպես наложенияֆոն болееավելի отчётливыхհստակ звуковձայների կիրառման համար, которыеորոնք служилиկդառնան быդիտորդի ориентиромհամար дляուղեցույց: зрителя.Նմանատիպ Примеромուղեցույցի такогоօրինակ ориентираկարող можетէ служитьլինել Սոմերսեթի բնակարանի [[метрономՄետրոնոմ|մետրոնոմը]], вորի квартиреթակոցն Сомерсета,առանձնանում стукէ которогоքաղաքի выделяетсяաղմուկի наֆոնի фоне городского шумаվրա<ref name="dvd" /><ref>{{книга |автор = Andre Spicer, Helen Hanson|заглавие = A Companion to Film Noir|место =Oxford |издательство = Wiley-Blackwell|год = 2013|том = |страницы = 295—297 |страниц = |isbn = 978-1444336276}}</ref><ref>{{cite journal |author=Thomas Fahy|year=2003|title=Killer Culture: Classical Music and the Art of Killing in Silence of the Lambs and Se7en|journal=|language=англ.|volume= 37|issue= 1|pages=28-42|year= 2003|pmid= |doi=10.1111/1540-5931.00052|languagepmid=англ.}}</ref>.:
 
==== СаундтрекՍաունդթրեք ====
Ֆիլմի երաժշտությունը վստահվել է կանադացի կոմպոզիտոր [[Հովարդ Շոր|Հովարդ Շորին]], և նրա ֆիլմի տեսարաններից շատերը «հնչում են» նրա երաժշտությամբ: Բացի այդ, ֆիլմում օգտագործվել են մոտ տաս տարբեր հեղինակների ստեղծագործություններ և ձայնագրություններ`Յ.Ս Բախի երաժշտությունը, դասական ջազի լավագույն օրինակները, ինչպես նաև [[New wave|new wave]] և [[industrial]] ոճերի «ժամանակակից» երաժշտություն:
Музыкальное оформление фильма было поручено канадскому композитору [[Шор, Говард|Говарду Шору]], и большинство сцен фильма «подзвучены» его музыкой. Кроме того, в фильме использованы произведения и записи порядка десяти различных авторов: музыка И. С. Баха, лучшие образцы классического джаза, а также «актуальная» музыка в стилях [[Новая волна (музыка)|new wave]] и [[industrial]].
 
1995-ին ֆիլմի սաունդթրեքը թողարկվեց CD- ով, որի տևողությունը 60 րոպեից պակաս էր, ընդ որում դրանում ընդգրկված չէին ֆիլմում հնչած բոլոր ստեղծագործությունները:{{Տեղեկաքարտ Երաժշտական ալբոմ
В 1995 году саундтрек фильма был издан на CD продолжительностью звучания менее 60 минут — в его состав вошли далеко не все композиции, прозвучавшие в фильме.
{{Տեղեկաքարտ Երաժշտական ալբոմ
| nocat = 1
| անուն = Se7en (Original Motion)<ref>{{cite web|url=http://www.discogs.com/Various-Se7en-Original-Motion-Picture-Soundtrack/master/68748|title=Various – Se7en (Original Motion Picture Soundtrack)|publisher=Discogs|accessdate=13 февраля 2016|lang=en}}</ref>
Տող 168 ⟶ 167՝
 
{{tracklist
| extra_column = ИсполнительՀովարդ Շոր
 
| title1 = In the Beginning
Տող 177 ⟶ 176՝
| length2 = 4:05
| title3 = {{нп5|Trouble Man||en|Trouble Man (song)}}
| extra3 = [[МарвинՄարվին Гей]]Գեյ
| length3 = 3:50
| title4 = Speaking of Happiness
| extra4 = Գլորիա Լին, հեղինակներ՝ Բադդի Սքոթ և Ջիմի Ռեդքլիֆ
| extra4 = {{нп5|Линн, Глория|Глория Линн|en|Gloria Lynne}} - авторы Бадди Скотт и {{нп5|Рэдклифф, Джимми|Джимми Рэдклифф|en|Jimmy Radcliffe}}
| length4 = 2:33
| title5 = {{нп5|Suite N°. 3 In D Major||en|Air on the G String}}, [[BWV]] 1068
| extra5 = Յ. Ս. Բախ, Շտուտգարտի կամերային նվագախմբի կատարմամբ, Կարլ Մյունչիգերի գլխավորությամբ
| extra5 = [[Бах, Иоганн Себастьян|И.С. Бах]], в исполнении {{нп5|Штутгартский камерный оркестр|Штутгартского камерного оркестра|de|Stuttgarter Kammerorchester}} под управлением {{нп5|Мюнхингер, Карл|Карла Мюнхигера|en|Karl Münchinger}}
| length5 = 3:39
| title6 = {{нп5|Love Plus One||en|Love Plus One}}
Տող 189 ⟶ 188՝
| length6 = 3:38
| title7 = {{нп5|I Cover the Waterfront||en|I Cover the Waterfront (song)}}
| extra7 = [[БиллиԲիլլի Холидей]]Հոլիդեյ
| length7 = 3:20
| title8 = Now's the Time
| extra8 = [[ЧарлиՉարլի Паркер]]Փարքեր
| length8 = 4:16
| title9 = {{нп5|Straight, No Chaser||en|Straight, No Chaser (composition)}}
| extra9 = [[Телониус Монк]]Թելոնիուս Մոնք(с концертного альбома ''{{нп5|Monk in Tokyo||en|Monk inհամերգային Tokyo}}''ալբոմից)
| length9 = 9:38
| title10 = Portrait of John Doe
| extra10 = [[Шор,Հովարդ Говард|Говард Шор]]Շոր
| length10 = 4:57
| title11 = Suite from Seven
| extra11 = ГовардՀովարդ ШорՇոր
| length11 = 14:50
}}
ВՖիլմում фильмеբացման воտիտրերի времяժամանակ вступительныхհնչում титров звучит песняէ [[Closer«Nine toInch God|«CloserNails»]] группыխմբի [[Nine Inch Nails«Closer»]] երգը<ref name="title" />, аիսկ воփակման времяժամանակ՝ заключительных[[Դեյվիդ Բոուի]] [[«{{нп5|The Hearts Filthy Lesson»||en|«The Hearts Filthy Lesson}}» [[Боуи, Дэвид|Дэвида Боуи]]{{sfn|Luhr|2012|с=194}}]]:.
 
== Анализ фильма ==