«Ջովաննի Բատիստա Պերգոլեզի»–ի խմբագրումների տարբերություն

'''Ջովաննի Բատիստա Պերգոլեզի'''-ն ([[իտալերեն]]՝ Giovanni Battista Pergolesi), (ծ. [[հունվարի 4]], [[1710]] թ., [[Եզի (Իտալիա)|Եզի]], [[Իտալիա]], վ. [[մարտի 16]], [[1736]] թ., [[Պոցցուոլի]], Իտալիա) ականավոր իտալացի կոմպոզիտոր է, որի [[Սպասուհին՝ տիրուհի (օպերա)|«Սպասուհին՝ տիրուհի»]] ''("La serva padrona")'' [[միջերգանք]]ը համարվում էր 18-րդ դարի ամենահաջող և ամենաճանաչված [[օպերա]]յին ստեղծագործություններից մեկը:մեկը։

Ջովաննի Պերգոլեզիի իսկական ազգանունը ''Դրագի'' էր ''(Draghi)'', բայց երբ նրա ընտանիքը [[Մարկե]]ի [[Պերգոլա]] քաղաքից տեղափոխվեց Եզի, նրանց տրվեց «Պերգոլեզի» մականունը, որ բառացիորեն նշանակում է «պերգոլացիներ»: [[1726]] թվականից սկսյալ նա երաժշտական կրթություն է ստանում [[Նեապոլ]]ի կոնսերվատորիայում, որտեղ մեծ համբավ ստացավ նաև որպես տաղանդավոր [[ջութակ]]ահար: [[1732]] թվականին Պերգոլեզին նշանակվեց Նեապոլ շրջանի իշխաններից մեկի երաժշտական խմբի [[կապելմեյստեր]], և այնտեղ էլ ստեղծեց իր հայտնի նեապոլյան [[բուֆֆ-օպերա]]ն՝ [[Սիրահարված եղբայրը|«Սիրահարված եղբայրը»]] (''"Lo frate 'nnammorato"'')՝ գրված [[նեապոլյան լեզու|նեապոլյան լեզվով]], ինչպես նաև՝ մեկ [[եկեղեցական ծես|պատարագ]]: Երկու ստեղծագործություններն էլ ջերմորեն ընդունվեցին:ընդունվեցին։ [[1733]] թվականին նա ստեղծեց իր [[Հպարտ գերին|«Հպարտ գերին»]] (''"Il prigionier superbo"'') [[սերիա-օպերա]]ն, որը հսկայական հաջողություն ունեցավ հատկապես այդ օպերայի «Սպասուհին՝ տիրուհի» [[միջերգանք]]ի շնորհիվ:շնորհիվ։ [[1734]] թվականին Պերգոլեզին նշանակվեց Նեապոլ քաղաքի կապելլայի կապելմեյստերի տեղակալ, և մայիսին ուղևորվեց [[Հռոմ]]՝ իր պատարագներից մեկի կատարումը երաժշտավարելու համար:համար։ Պերգոլեզիի հաջորդ օպերաներն ընդունվում էին չափավոր կերպով:կերպով։ Նրա առողջական վիճակն սկսեց վատթարանալ և [[1736]] թվականին նա լքեց Նեապոլը և ապաստան գտավ Նեապոլից ոչ հեռու գտնվող Պոցցուոլիի [[կնգուղակիրներ|կնգուղակիր]] վանականների մենաստանում, որտեղ և ավարտեց իր վերջին ստեղծագործությունը՝ հռչակավոր [[Ստաբատ մատեր|«Ստաբատ մատերը»]] (''"Stabat mater"''): Ջովաննի Պերգոլեզին վախճանվեց ծայրաստիճան աղքատության մեջ, 26 տարեկան հասակում՝ [[թոքախտ]]ից, և թաղվեց Պոցցուոլիի Մայր տաճարի մոտ:մոտ։

Պերգոլեզիի համբավը զգալիորեն աճեց իր մահվանից հետո:հետո։ Որոշ դեպքերում նրա ստեղծագործության շուրջ սուր միջադեպներ են տեղի ունեցել, որոնցից մեկն է [[1752]] թ. [[Փարիզ]]ում տեղի ունեցած այսպես կոչված "la guerre des bouffons" («[[Բուֆոնների պատերազմը]]»), երբ ընդհարվեցին ֆրանսիական և իտալական օպերայի սիրահարները՝ «Սպասուհին՝ տիրուհի» [[միջերգանք]]ի բեմադրությունից հետո:հետո։ Շատ ժամանակ չանցած երևան եկան կեղծարար կոմպոզիտորներ, որոնք փորձում էին պատճենել և խարդախել Պերգոլեզիի գործերը:գործերը։ Այդ միտումը կոչվեց «պերգոլեզիանա»: Այդ առումով կասկածի ենթակա ստեղծագործություններից է համարվում, ի շարս այլոց, [[Իգոր Ստրավինսկի|Իգոր Ստրավինսկու]] [[Պուլչինելլա|«Պուլչինելլա»]] [[բալետ]]ում օգտագործված գործիքային երաժշտությունը ([[1920]] թ.):

Պերգոլեզիի լուրջ ոճն ամենալավ կերպով է արտահայտված «Ստաբատ մատերում» և իր պատարագներում, որտեղ աչքի են ընկնում մեծածավալ խմբական և գործիքային ելույթները վարպետորեն ղեկավարելու նրա ունակությունները:ունակությունները։