«Մասնակից:MariamMar/Ավազարկղ»–ի խմբագրումների տարբերություն

Content deleted Content added
No edit summary
No edit summary
Տող 28.
[[Պատկեր:Rom09t.jpg|մինի|Մեդուզայի կիսանդրին]]
[[Պատկեր:Vierstroemebrunnen Piazza Navona Rom.jpg|մինի|Քառաթև շատրվան, Հռոմ]]
[[Պատկեր:Bernini Hl. Longinus Petersdom.jpg|մինի|Սուրբ լոնգինուսԼոնգինուս]]
Ուսումնառությունն ստացել է իր հոր՝ Պիետրո Բերնինիի (1562–1629) արվեստանոցում: 1606 թվականին նա իր որդու հետ տեղափոխվել է Հռոմ՝ Պաուլ 5-րդ պապի համար Պաոլինայի տաճարը կառուցելու համար:
 
Տող 39.
Իր ողջ կյանքի ընթացքում Բերնինին աշխատել է Հռոմի ութ պապերի համար և այդ ընթացքում երբեք չի լքել Հռոմը՝ բացառությամբ այն դեպքի, երբ [[Լյուդովիկոս XIV Արև արքա]]ն հրավիրեց նրան [[Փարիզ]]՝ [[Լուվր]]ի վերակառուցման պլաններ մշակելու համար: Եթե դրանք նույնիսկ չեն պահպանվել ամբողջությամբ, ապա մեծ հետք են թողել եվրոպական աշխարհիկ ճարտարապետության վրա: Սակայն Բերնինիի՝ դասական բարոկկոյի յուրովի ներկայացումը զերծ չմնաց քննադատությունից: Այսպես օրինակ՝ ֆրանցիսկո Բորոմինին մեղադրում է [[Միքելանջելո]]յի ոճական հնարանքները միօրինակ ձևով պատճենելու մեջ:
 
Բերնինիի անունով է կոչվել Մերկուրի մոլորակի մի խառնարանը<ref>[http://planetarynames.wr.usgs.gov/Feature/708 Bernini] planetarynames.wr.usgs.gov, abgerufen am 2. April 2012</ref> Նրա երկու դուստրերը՝ Կելեստեն ու Անգելան մինչ նրա մահը ապրել են որպես միանձնուհի՝ Սուրբ Ռուֆինայի վանքում:
Բերնինիի խղճուկ գերեզմանը գտնվում է Սուրբ Մարիա եկեղեցու մոտ:
 
== Արվեստի հովանավորությունը Հռոմում ==
Հռոմի պապ Ուրբանոս VIII-ի և Լորենցո Բերնինիի համագործակցությունն արվեստի բնագավառում բավականին արգասաբեր էր: 17-րդ դարում որոշ իտալական քաղաք-պետություններ անկում ապրեցին, ինչը բերեց հովանավորչական միավորումների կառուցվածքային փոփոխությունների: Շատ արվեստագետներ ձգտում էին դեպի Հռոմ, քանի որ Հռոմի պապերն ու նրանց զարմիկները, բացի ազդեցիկ լինելուց նաև հարուստ ազնվականներ էին, ովքեր ամենակարևոր պատվիրատուներն էին: Երբ կարդինալ Մաֆեո Բարբերինին 1623 թվականին Հռոմի պապ ընտրվեց, Վատիկանը շատ հարուստ քաղաք էր: Նա խոշոր չափերի գումարներ էր տրամադրում՝ արվեստագետների ազատ զարգացմանը նպաստելու համար: Նա՝ որպես կաթոլիկ եկեղեցու միապետ, իր ուսերին դրված պարտականություններն արդարացնելու համար պիտի մեծապես աջակցեր արվեստի զարգացմանը: Մինչ օրս հիշատակության արժանի է հատկապես Ուրբանոս VIII-ի ներդրումը Հռոմի՝ որպես արվեստի հավերժական քաղաք հռչակվելու մեջ: Բերնինին ճանաչում էր նրան դեռևս կարդինալ եղած ժամանակ: Նա նկատել էր երիտասարդ արվեստագետի տաղանդը և վստահելով նրան՝ տվել իր առաջին պատվերը: Սակայն նա դեռևս այնքան մեծ ազդեցություն չուներ, որեսզի կարողանար երիտասարդ արվեստագետին հանարաճանաչ դարձներ: Պապ ընտրվելուն պես նա մեծ հռչակ պատրաստեց Բերնինիի համար ողջ Հռոմում ու Եվրոպայում: Նա ցանկանում էր արվեստագետին իրեն մոտ պահել՝ նրա հռչակից օգտվելու համար: Դա պայմանավորված էր այն փաստով, որ այդպիսի մեծ պատվերները հռչակ էին բերում ո միայն արվեստագետին, այլ պատվիրատուին նույնպես: Այսպես Բերնինին ստեղծագործում էր առավելապես Բարբերինի ընտանիքի համար: Պապը մեծապես ջանում էր, որպեսզի թույլ չտար որևէ այլ արվեստագետի Բերնինիի հետ մրցակցության մեջ մտնելու: Ինքը՝ Բերնինին ևս ուշադրություն էր դարձնում, որպեսզի իր՝ այդ բնագավառում ունեցած առաջին տեղը կասկածի տակ չառնվեր: Այլ արվեստագետներ կարողանում էին հայտնի դառնալ, միայն, երբ հովանավորվում էին Բերնինիի կողմից: Պապի և Բերնինիի հարաբերությունները հիմնված էին փոխադարձ հարգանքի ու վստահության վրա: Ուրբանոս VIII-ի մահից հետո նա աշխատում էր Ինոցենս X-ի համար և շարունակում էր հովանավորել երիտասարդ արվեստագետներին:
 
== Պատմամշակութային դասակարգում ==
Տող 72 ⟶ 76՝
* [http://www.scultura-italiana.com/Galleria/Bernini%20Gian%20Lorenzo/index.html Verzeichnis der Werke von Gianlorenzo Bernini]
* [http://www.uni-siegen.de/uni/publikationen/extrakte/ausgaben/200703/7.html Bernini in 3D.] Forschungsprojekt zur Virtualisierung der David-Statue von Gian Lorenzo Bernini
 
== Ծանոթագրություններ ==
{{ծանցանկ}}